Сегодня в ротонде Мариинского дворца Генеральное консульство Великобритании проводит прием по случаю завершения международного фестиваля "Английская музыка в Санкт-Петербурге". Камерные произведения Бриттена на этом вечере исполнит Государственный симфонический оркестр Санкт-Петербурга под управлением Андрея Аниханова.
Фестиваль "Английская музыка в Санкт-Петербурге" был посвящен восьмидесятилетию Бенджамина Бриттена, что и определило его основную тему. Петербург посетила представительная делегация основателей бриттеновского фестиваля в Олдборо: личный секретарь и правая рука композитора Розамунд Строуд, его ближайший друг и хранитель архива Дональд Митчелл, сотрудник библиотеки Бриттена--Пирса доктор Филипп Рид. В дни фестиваля впервые были показаны видеозаписи опер Бриттена "Билли Бадд" и "Смерть в Венеции". Главную роль в организации фестиваля играл крупный российский эксперт в области английской музыки, профессор Петербургской консерватории Людмила Ковнацкая.
Основным достоинством фестиваля стоит признать концептуальную четкость построения программы, посвященной в первую очередь камерным произведениям английского композитора и начисто лишенной помпезности, которая обычно сопутствует организации международных действ такого масштаба. Публика, чувствуя неординарность происходящего, готова была простить организаторам многое, даже провал "специально приглашенной звезды" Уильяма Тернера, представленного в качестве одного из лучших контр-теноров Англии и буквально ошеломившего слушателей абсолютным отсутствием голоса (по официальной версии, он сорвал голос в морозном Петербурге, после того как успешно провел мастер-класс в Петровском зале Университета). Как бы то ни было, из-за полного фиаско вокалиста прекрасно составленный и оформленный вечер "Бриттен и английское барокко" в Бронзовом зале Дома архитекторов превратился в досадное недоразумение. На следующем концерте певец, как ни старался, не смог не испортить впечатления от сложнейшего "Свинцового эха" Леонида Десятникова. Это сочинение на стихи Джерарда Мэнли Хопкинса предваряло первое в России исполнение уникальной оперы Генри Перселла "Дидона и Эней", при исполнении которого вокал попросту затерялся, пропал в раскатах камерного оркестра. И только услышав в "Дидоне и Энее" уверенное меццо-сопрано Ларисы Жук, зал облегченно вздохнул.
Основным фестивальным оркестром стал Государственный симфонический оркестр Санкт-Петербурга под управлением Андрея Аниханова, а наиболее интересным его выступлением — концерт в ротонде Мариинского дворца, не слышавшей музыки уже более семидесяти лет. В тот вечер прозвучали четыре шедевра для камерного оркестра: ре-мажорный Дивертисмент Моцарта, Сюита си минор Баха, вариации на тему Джона Дауленда Lackrymae и драматическая кантата "Федра" Бриттена. Великолепная акустика ротонды и античный интерьер придали концерту, объединившему разностилевые и, казалось бы, совершенно несовместимые опусы, завершенность и непередаваемое изящество. Настоящим открытием стала впервые исполнявшаяся в России "Федра" — едва ли не самое трагическое произведение Бриттена, написанное им перед кончиной.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО