Вчера в московском Театре на Покровке состоялся премьерный показ комедии "Ревизор" в постановке художественного руководителя театра Сергея Арцибашева. В ролях Городничего и Хлестакова — Юрий Лахтин и Сергей Удовник. Эта, уже третья по счету, постановка русской классики на покровской сцене подтвердила упорно циркулирующие по театральной Москве слухи о том, что театр Арцибашева сейчас — один из самых любопытных.
Театр на Покровке был создан в 1991 году на базе Московского театра комедии, художественным руководителем которого с конца 80-х стал Сергей Арцибашев (до этого он — очередной режиссер в Театре на Таганке). В текущем репертуаре — "Три сестры" (1991), "Пленный дух" (1992), "Месяц в деревне" (1993) и "Ревизор". В июне этого года "Три сестры" были показаны в Мюнхене, весной 1994 года этот спектакль пройдет на фестивалях в Иерусалиме, Чикаго, Квебеке.
Этим летом Театр на Покровке стал одним из открытий знаменитого международного фестиваля "Theater der Welt". Художественный директор "Театра мира" Рената Клетт (Renata Кlett) точно просчитала, что доверительная интонация арцибашевских "Трех сестер", столь отличная от остраненности знаменитого штайновского спектакля, западет в душу европейскому зрителю. Говорят, что во время мюнхенских представлений публика так же, как и в Москве, с удовольствием ела пироги и пила шампанское на именинах у Ирины. В новой работе театра доверительность сохранена, пирогов уже нет, а на смену шампанскому пришли напитки более крепкие. Начинается действие в палате не то ЛТП, не то сумасшедшего дома, где у всех пациентов (а среди них Городничий, Земляника, Ляпкин-Тяпкин и пр.) диагноз один — белая горячка. Режиссерский ход, конечно, не хитрый, но дающий странный эффект. Актеры, не стесненные ни сложным костюмом (в первой сцене они предстают в исподнем, а в финальной немой остаются в чем мать родила), ни необходимостью достоверно изображать повадки чиновников николаевской эпохи, или, напротив, их осовременивать, сосредотачиваются на самом, казалось бы, простом: тексте комедии. Причем погружаются в него поначалу мучительно — как и положено отупевшим от пьянства людям, когда каждое слово дается с трудом, но произнесенное наконец, воспринимается как награда. Но даже потом, после того, как герои, облачившись в мундиры или партикулярное платье, заметно трезвеют, этой награды у них уже не отнять. И вдруг (для многих — совершенно неожиданно) оказывается, что, во-первых, пьеса очень смешная, а во-вторых, смех, вопреки авторским утверждениям, совсем не единственный ее положительный персонаж. Точнее, в этом прочтении "Ревизора" не так уж много персонажей отрицательных.
Арцибашев ставит спектакль не о ворах, взяточниках и лихоимцах, а о людях с несбывшейся мечтой. Петербургские грезы Хлестакова и Городничего — утопия, которую они для себя вдохновенно создали, но не в силах претворить ее в жизнь, если только им не потрафит. А судьба, как известно, к утопистам немилосердна. То, что утопия эта чисто российская — очевидно, и режиссер, в принципе, мог бы не драпировать зал трехцветными полотнищами. Впрочем, художественное оформление спектакля ни в чем не переходит за грань хорошего вкуса. Как, впрочем, и музыкальное, перемежающее русские романсы с "Ревизской сказкой" Шнитке — произведением, написанным давно и для совсем другого, жесткого и политизированного спектакля. Конечно, забавный рассказ о государственных чиновниках сейчас не может не быть актуальным. Тем более, что представителей всех властей, от мала до велика, мы давно уже воспринимаем исключительно как персонажей. Об этой теме в спектакле можно долго рассказывать, но вряд ли стоит: ясно ведь, что в России любая пьеса классического репертуара, если только ее хорошо подать, когда ни возьми, окажется к месту.
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА