Три дня, с 1 по 3 декабря, на сцене петербургского Мюзик-холла при полном аншлаге проходил премьерный показ спектакля знаменитого клоуна Вячеслава Полунина "Лунатик". Это первая серьезная актерская работа основателя "Академии дураков" за последние десять лет. Перед Рождеством "Лунатик" будет представлен в Лондоне под названием "Yellow".
Длительное молчание артиста интригует публику лишь в редких случаях: обычно же оно чревато забвением. Творческий феномен бывшего предводителя расколовшихся "Лицедеев" Вячеслава Полунина, кажется, опроверг это правило. Битком набитые залы на премьере и очереди в кассу Мюзик-холла доказали, что поклонники знаменитого номера "Асисяй" по-прежнему считают его создателя звездой клоунады номер один. Первое же появление Полунина на сцене в хорошо знакомом желтом комбинезоне и красном шарфике было встречено настоящей овацией.
"Лунатика" или "Yellow" можно назвать рождественской сказочкой, одинаково доступной и большим и маленьким. В отличие от самостоятельных теперь "Лицедеев минус четыре", ставших настоящими философами жанра, Полунин был и остается неисправимым романтиком. При этом внешняя общедоступность представления нисколько не снижает его драматургической искренности. Скорее наоборот, игра в детскость становится единственно возможной в разговоре о подлунном одиночестве. Луна здесь возникает в виде волшебного фонаря-тыквы для праздника Hallowееn, распугивая городскую нечисть к большому удовольствию главного героя.
Главной темой спектакля становится, увы, одиночество. Герой ждет кого-то Второго, но ему приносят красивую куклу в блестящей обертке, которую можно лишь положить на кровать и скрючиться где-нибудь рядом. Второго он находит, решив повеситься, — на другом конце веревки, которой они теперь и связаны. Alter ego в исполнении прекрасного глухонемого артиста Сергея Шашелева вносит в "Лунатика" чаплинские темы из "Малыша" и "Золотой лихорадки" как квинтессенцию человеческого одиночества и оставленности в мире, а сам Полунин в одной из сцен имитирует знаменитую походку Чарли.
Насыщенность спецэффектами вырывает растроганного зрителя из меланхолии и заводит зал, как на цирковом представлении. Полунин падает на руки публики, пронзенный тремя стрелами, как бы в предсмертной агонии, но вот из-за кулис появляется Второй с розовыми крылами и луком Амура. Изображая паровоз, герой Полунина носится по проходам в пылающем цилиндре и с дымящимся чемоданом. В финале со сцены в зал врывается воздушный ураган, заносящий зрителей бутафорским снегом под громовые раскаты хора из "Кармины Бурана" Карла Орфа. А в конце представления, по старинной лицедейской традиции, публику бомбардируют разноцветными мячами и гигантскими шарами, как бы напоминая о том, что все сказки заканчиваются только хорошо или очень хорошо.
Наверное, самой большой удачей "Лунатика" Вячеслава Полунина стала абсолютная верность давным-давно созданному образу. Именно для этого режиссер спектакля Виктор Крамер вводит в действие знаменитый номер с телефонами и классический полунинский прием: "диалог" с разноголосыми свистками. Эти реминисценции изначально рассчитаны на контрастность по отношению ко всему происходящему. Они как бы утверждают логические связи со спектаклями ленинградских "Лицедеев" и напоминают об их триумфе конца семидесятых. Ностальгия по былой славе обыгрывается в обаятельной сцене, где герой бережно примеривает старенькое пальто, вспоминая что-то, расстраиваясь, вздыхая, торопится на отходящий поезд, убегает и снова возвращается, и все же убегает.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО