Событие недели — "Сделка" (I Heart Huckabees, 2004) Дэвида Рассела: наверняка многие зрители удивятся, обнаружив под этим невыразительным псевдонимом фильм, знакомый им как "Взломщики сердец" (13 апреля, НТВ, 0.15 ***). Целый цветник голливудских звезд, Джуд Лоу, Марк Уолберг, располневший и стриженный "под пажа" Дастин Хоффман, решили поиграть в этом фильме в интеллектуальную комедию а-ля Чарльз Кауфман, действие сценариев которого всегда разворачивается в голове персонажей. Интеллектуальные претензии авторов подчеркивает присутствие великой Изабель Юппер в роли полоумной французской феминистки Катрин. Претензия к фильму только одна, зато фундаментальная: понять, что происходит на экране, решительно невозможно. Часть героев борется за спасение некоего болота с феноменально квакающими лягушками в рядах экологической организации "Открытые пространства". Часть работает в, кажется, зловредной компании "Хаккабис". И те и другие попадают под полный контроль двух "экзистенциальных детективов", "взламывающих" сердца клиентов с тем, чтобы разрешить какую-нибудь нелепейшую проблему: например, почему поэту Альберту Марковски все время попадается на жизненном пути один и тот же элегантный афроамериканец. Но в принципе от сюжета можно абстрагироваться так же, как от видений Альберта, напоминающих не лучшие хохмы Вуди Алена на тему психоанализа. Достаточно любоваться выведенной Расселом на экран коллекцией придурковатых защитников того или иного правого дела: мастерицей эротической рекламы, вдруг явившейся на фотосессию укутанной в какой-то балахон и с воплями, что главное в человеке не тело, а "глаза — зеркало души"; вегетарианцами, которых рвет от куриного салата; экологистами, которые умиляются испанской бабулькой в глухом маразме, исполняющей неудобоваримые народные песни об урожае оливок. Но, конечно, лучший экземпляр этого паноптикума — феминистка Катрин. Сначала она обличает родителей Альберта, якобы нанесших ему в раннем детстве неизлечимую травму. А затем, вымазав и себя, и его с головы до ног липкой жижей, по-собачьи совокупляется с ним в том самом заповедном болоте. Но вообще-то все они хорошие и честные люди, только вот в современном мире благие порывы обречены почему-то принимать форму более или менее тихого безумия. О родовой травме идет речь и в режиссерском дебюте актера Винсента Галло "Буффало-66" (Buffalo 66, 1998) (8 апреля, "Первый канал", 2.10 ***). Мать не может простить уже перевалившему за тридцатник сыну, что его рождение в 1966 году помешало ей насладиться победой любимой футбольной команды. Об этом и о прочих печальных обстоятельствах жизни хронического неудачника, как то: пятилетний срок, отбытый за не совершенное им преступление, и $10 тыс., потерянные в тотализаторе из-за продажности игрока все той же команды, зрители узнают единовременно. Режиссерское неофитство Галло выражается в том, что он, как ребенок с кубиками, играет с полиэкраном. В прологе экран заполняет множество экранчиков, на которых излагаются беды героя. В сцене семейного ужина такие же экранчики с эпизодами прошлого, вылупившись в центре экрана, затем заполоняют его. Результат получается милый, но банальный и предсказуемый. С самого начала ясно, что с девушкой, похищенной им, чтобы предъявить родителям, не ведавшим об отсидке отпрыска, свою любимую "жену", у героя все сложится как нельзя лучше. А план убить предателя-игрока и покончить с собой, напротив, не заладится. На Каннском фестивале гораздо большее впечатление на зрителей, чем перипетии сюжета, произвела подробная сцена орального секса, придавшая "Буффало-66" какое-никакое, но своеобразие. "Девочки из календаря" (Calendar Girls, 2002) — характерный образец нового британского кино с неизменной Хэлен Мирен в главной роли (11 апреля, "Первый канал", 1.50 **). Кумушки из уездного Общества местных женщин занимаются варкой варенья и шитьем, пока мужа одной из них не уносит лейкемия. Чтобы отблагодарить местный госпиталь, они выпускают календарь, в котором выставляют напоказ свои давно увядшие обнаженные стати. Календарь пользуется бешеным успехом. Все это очень по-британски, очень колоритно, но получить удовольствие от фильма мешает лишь его тяжелая вторичность. Британское социальное кино давно уже, как бывало в 1980-х годах, не зовет обиженных жизнью и рынком к топору. Оно рассказывает одну и ту же историю с вариациями. То безработные создают труппу мужского стриптиза, то разорившаяся вдовушка начинает успешно выращивать канабис, то мальчик из шахтерского поселка открывает в себе дар танцора. Теперь вот бабуси ударились в домотканую эротику. "Спальня епископа" (La stanza del vescovo, 1977) итальянского классика второго ряда Дино Ризи — интригующая, не очень внятная, но темпераментно разыгранная Патриком Деваэром, Уго Тоньяцци и Орнеллой Мути история (10 апреля, НТВ, 2.00 ***). Юный богач-скромник, путешествующий на парусной яхте, попадает на виллу экстравагантного персонажа. Жена превращает званый ужас в ад, ненавидит и боится мужа. Жена его брата, девственница, ждет не дождется, когда официально признают погибшим ее мужа, пропавшего без вести на войне. Естественно, все заканчивается парочкой трупов и ночью любви. Но в Италии 1970-х годов самую странную, если не нелепую историю режиссеры умели рассказать так, словно экранизировали Данте или Петрония.