награда балет
В Концертном зале имени Чайковского прошел концерт лауреатов приза "Душа танца", учрежденного журналом "Балет". В отличие от благодарных награжденных и чувствительной публики, ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА отнеслась к зрелищу с профессиональным бездушием.
Лауреаты были подобраны симметрично: женщина--мужчина, провинциал--столичный деятель, школа--театр. Балерина Большого театра Екатерина Шипулина, дебютировавшая в роли конферансье, поочередно вызывала их на сцену, сопровождая пояснениями типа "он приковал внимание к своей одаренной натуре". Члены редколлегии произносили нечто в том же духе, девочки в домотканых рубахах вручали лауреатам статуи "Душ", а далее следовали хореографические аргументы, подтверждающие заслуги награжденного. И вот эти аргументы были крайне неубедительны.
Профессор Московской академии хореографии Александр Бондаренко, награжденный в номинации "Учитель танца", неосмотрительно показал фрагмент своего класса. Шесть неокрепших мальчиков с незакрепленными бедрами, непоставленным корпусом, невыработанными позами и сведенными судорогой руками шарашили премьерские трюки (типа двойного assemble или jete en tournant) — на грани падения, зато к полному восторгу публики. Если ученики господина Бондаренко избегут травм, то премьерство светит разве что одному из них — Артему Овчаренко, но его будущему театральному педагогу придется сильно потрудиться, чтобы привить юноше азы академизма.
Таких самоотверженных учителей возводят в ранг "Рыцарей танца". Рыцарь Геннадий Селюцкий, замечательный педагог Мариинского театра, совершил подвиг, достойный Ланселота, пытаясь превратить своего рослого питомца Александра Сергеева из неотесанного селянина в Бога ветра из балета "Талисман". Однако не преуспел — он все-таки не колдун Мерлин.
Худрук Театра танца Республики Саха Геннадий Баишев, удостоенный звания "Звезда народного танца", представил танец собственного изготовления под названием "Чок-Чокой", в котором якутского было не больше, чем в моисеевском номере "Партизаны", откуда хранитель фольклора позаимствовал большую часть трюков.
"Восходящая звезда" Николая Чевычелова из Театра классического балета под руководством Касаткиной и Василева грозит закатиться, не успев толком взойти: жеманством и отсебятинами он искалечил баланчинскую "Тарантеллу" до неузнаваемости. Не "звездой", но настоящей героиней выглядела эйфмановская балерина Вера Арбузова: подвиг этой женщины, много лет позволяющей хореографу производить над собой членовредительские эксперименты, не могут не оценить даже недруги балетмейстера Эйфмана. Показанное на концерте адажио Спесивцевой и чекиста из балета "Красная Жизель" — лучшее доказательство ее самоотверженности.
Две звезды (петербурженка Виктория Терешкина и москвич Дмитрий Белоголовцев) по разным причинам награждение проигнорировали, а потому даже не были упомянуты среди лауреатов. Но их отсутствие прошло незамеченным на фоне главного события — награждения Владимира Васильева титулом "Легенда балета". "Легенду" встретили стоячей овацией и салютом из блестящих лент, заваливших авансцену и поставивших под угрозу исполнение балетмейстерских опусов господина Васильева. Строго говоря, "Сентиментальный вальс" Чайковского даже в исполнении обаятельной Светланы Лунькиной выглядел как школьный этюд по актерскому мастерству. И даже лучшие солисты Музтеатра Станиславского Наталья Ледовская и Георги Смилевски, станцевавшие адажио из "Ромео и Джульетты", не заставили пожалеть об исчезновении этого балета из репертуара. Но растроганные зрители проливали слезы умиления — именно это они давно и убежденно считают балетом. Грех их разочаровывать.
Приз "Душа танца" — полуметровую статуэтку фаллической формы, изображающую обнаженную женщину без рук в крайней степени истощения,— журнал "Балет" вручает уже 12-й раз. Редколлегия награждает им за совокупность заслуг, по-отечески стараясь никого не обидеть,— благо поэтические названия номинаций позволяют "одушевить" самые широкие круги танцующего мира, включая композиторов и директоров театров. Но поскольку нет ничего неизменнее, чем мероприятия журнала "Балет", шутить становится все труднее. Напротив, изумрудная тоска охватывает рецензента. Ведь если поверить, что все эти "звезды" и "маги танца" — действительно, сливки отечественной хореографии, придется констатировать, что наш балет давно впал в кому и его шансы прийти в сознание близки к нулю: что репертуар, что методика преподавания, что качество танца не оставляют надежд.