Обилие фестивалей современной музыки в Петербурге становится приметой нынешнего концертного сезона. Сегодня критик ГЮЛЯРА Ъ-САДЫХ-ЗАДЕ подводит итоги завершившегося в субботу 3 Международного музыкального биеннале "Звуковые пути", который представил разнообразные композиторские школы ХХ века и проходил с 14 по 20 ноября в Доме композиторов и Малом зале филармонии.
Фестиваль открылся гротескным и броским Концертом-буфф петербургского метра Сергея Слонимского, а завершился его же сочинением "Речитатив, Ария и Бурлеска". Промежуток заполнили произведения всех мыслимых оттенков музыкального модерна — от классика нововенской школы Арнольда Шенберга до современного американского мастера Джорджа Крамба, погрузившие любопытствующего слушателя на целую неделю в странный мир, где привычные связи нарушены, а музыкальная речь порой разложена на первоэлементы, как осколочные фрагменты мира на полотнах позднего Дали.
В струнном квартете немца Хельмута Лахенманна отрывочные возгласы инструментов постепенно смолкали, уступая место тишине во всем ее великолепии: лишь изредка раздавался шорох смычков по струне. В Клавирштюке IX Карлхайнца Штокхаузена своеобразные отношения с музыкальным временем и пространством позволили создать эффекты "остановившегося мига", хрупкого и бесконечно прекрасного.
Стилевые направления сменяли друг друга, ведя слушателя по лабиринтам композиционных техник: серийная и сериальная, алеаторика, минимализм. Шенберг, Пендерецкий, Лигети, Губайдулина, Пярт — столпы музыкального модерна, непререкаемые авторитеты, кумиры композиторской молодежи. А рядом — иное племя: интересный композитор и тонкий пианист Армин Фукс из Германии и уже известный голландский композитор Тон де Лееу.
В Малом зале филармонии ансамбль "Юнайтед Берлин" и певица Сигуне фон Остен впервые в Петербурге исполнили "Лунный Пьеро" Шенберга — сочинение, ставшее в свое время знаменем музыкального экспрессионизма (по стечению роковых обстоятельств этого не произошло в Москве, в связи с чем Ъ в прошлую среду уже выражал сочувствие слушателям).
Также впервые прозвучал и огромный цикл Джорджа Крамба для подготовленного рояля "Микрокосмос" с его таинственными рокотаниями и почти магическим воздействием. Только сейчас до конца осознаешь, насколько обогатился тембр и выразительные возможности фортепиано в ХХ веке. Звучание подготовленного рояля, все эти звоны, арфовые, обертоновые эффекты, вибрации, кластеры прочно вошли в композиторский обиход после Джона Кейджа. Одно из произведений великого американского композитора (правда, уже не для рояля, а для вполне академически трактованных струнных инструментов) прозвучал в исполнении ансамблистов из "Юнайтед Берлин".
Так, в единстве и преемственности традиций, школ и поколений, протекала жизнь фестиваля, закончившаяся шумным и веселым ночным концертом в Доме композитора. В нем Вокальный десерт из Сати, Айвза и Кейджа был преподнесен прекрасной певицей Сигуне фон Остен, обладающей гибким, выразительным голосом. Затем последовали Салат для духовых и Фортепианный коктейль (Утц-Резетдинов-Шнитке-Биберган).