DVD с Михаилом Трофименковым
Когда в фильме Майка Николса "Волк" (1994) у укушенного волком-оборотнем героя Джека Николсена начинал резко портиться характер, критики изощрялись в остроумии: а представьте, дескать, фильм о негодяе, которого укусил оборотень-кролик и который в полнолуние стал превращаться в милого зайку. Кажется, великие аниматоры Ник Парк и Стив Бокс подслушали эти остроты и сняли пластилиновый фильм ужасов, в котором угроза исходит как раз от кролика. Обладая редким даром удерживать внимание зрителей и постоянно изумлять их новыми гэгами на протяжении полнометражной анимации, они вынули из сундука, отряхнули от нафталина и вывернули наизнанку все клише классических фильмов ужасов об оборотнях и безумных ученых. Буквально все — от какой-нибудь всеми забытой "Летучей мыши-убийцы" (1940), голливудского опуса категории Z, до зловещей "Мухи" (1986) Дэвида Кроненберга. Городок, где обитают сделанные из пластилина неистовый рационализатор и изобретатель Уоллес и его пес Громит, испытывающий постоянный страх перед фантазией своего хозяина, терроризируют кролики. Их аппетиты ставят под угрозу проведение сельскохозяйственной выставки. Уоллес и Громит кроликов отлавливают, но жалеют и надеются перевоспитать. В ходе эксперимента по "промыванию мозгов" самому прожорливому ушастику Уоллес невзначай меняется с ним мозгами. И уже на следующую ночь резко поумневший кролик читает своим собратьям по заключению лекции по высшей математике. А на огороды и бахчи обрушивается новая напасть: исполинский кролик-оборотень. Естественно, это не кто иной, как Уоллес. Обычно, когда режиссерам бывает на съемках очень весело, зрители в зале тоскуют. Парк и Бокс опровергли эту закономерность и передали собственную радость зрителям.
"Первые на Луне" (2005)
Дебют уральца Алексея Федорченко получил на Венецианском кинофестивале приз за лучший документальный фильм: этой шуткой жюри выразило свое восхищение работой, сделанной в жанре фальсифицированной реальности. Якобы архивные съемки и интервью с дожившими до наших дней якобы очевидцами событий раскрывают последнюю и главную тайну советской эпохи: еще в 1938 году на Луну был запущен пилотируемый космический корабль. Он потерпел аварию и рухнул в чилийских горах, пилот выжил, потерял память и чуть ли не пешком дошел из Южной Америки до Халхин-гола, а остальных подготовленных космонавтов, включая циркача-лилипута и монументальную "девушку с веслом", ликвидировал НКВД. Алексей Федорченко избежал искуса занудства: "архивные" съемки вовсе не притворяются подлинными, прием обнажен, хотя новодел смонтирован с архивными кадрами ювелирно, как в "Форесте Гампе", а каждое лицо, мелькающее в массовке, соответствует "духу эпохи" 1930-х годов. Если приходится выбирать между имитацией документальной съемки и операторским изыском, какой-нибудь сюрреалистической панорамой по стапелям ракеты, режиссер, безусловно, выбирает изыски. Конечно, непосредственный источник вдохновения господина Федорченко — вакханалия открытия страшных тайн прошлого, со времен перестройки выродившаяся в чистую бульварщину. Но главное достоинство фильма — то, что историческая реальность для режиссера вторична. Он не смеется над советской эпохой и не превозносит ее. Он вообще работает с другими материями: с кинематографом и мечтой. И, несмотря на тотально игровой характер "Первых на Луне", в финале начинаешь подсознательно мечтать: а чем черт не шутит, ведь могли же, могли зафигачить отличника боевой и политической подготовки на Луну. Еще как могли.