фестиваль кино
Итоги 56-го Берлинале не столь абсурдны, как в прошлом году, но все равно довольно противоречивы. "Золотой медведь" присужден "Грбавице" — режиссерскому дебюту боснийки Ясмилы Жбанич, достойному, но не выдающемуся. Гран-при жюри разделен между очень хорошим фильмом "Офсайд" Джафара Панахи и очень средним "Мыло" датчанки Пернилле Фишер Кристенсен. Такой компромисс АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ объясняет разве что остроумным желанием помирить Иран с Данией.
На закрытии 56-го Берлинале почти не было звезд кроме Роберто Бениньи и спевшей две песни Нины Хаген. Балом правила возглавлявшая жюри Шарлотта Рэмплинг. Она выглядела как королева в черно-голубом наряде, а вела себя как профессиональный дипломат. Особенно трудным дипломатическим заданием было справиться с обрушившейся на фестиваль лавиной совсем неплохих немецких фильмов: они заставили говорить о растущей германской киноиндустрии не только с уважением, но даже с нотками восхищения. Правда, главных призов ей не досталось, но дебютантка в кино Сандра Хюллер признана лучшей актрисой за роль в фильме "Реквием". Она играет психически больную девушку, которую придурки родители с помощью священников доводят до смерти актами экзорцизма. Этой картине присужден также приз ФИПРЕССИ.
Мориц Бляйбтроу, лучше всех сыгравший в "Элементарных частицах" (самом слабом фильме из четверки немецких), получил "Серебряного медведя" за мужскую роль. Видимо, жюри было трудно выбрать между ним и Юргеном Фогелем: его тоже наградили "Серебряным медведем" за артистический вклад, который реализовался в роли страдающего маньяка в фильме "Свободная воля". Этим решением было подчеркнуто, что награждают не сам фильм (слишком радикальный даже для этого жюри), а бесстрашного актера. Он сыграл настолько сильно и правдоподобно, что мне стало не по себе, когда, выйдя с просмотра сделать срочный звонок, я наткнулся на Юргена Фогеля в темном коридоре — хотя в жизни он выглядит не мощным верзилой, как на экране, а скорее коротышкой.
Без наград оставили всех "стариков" — Клода Шаброля, Сидни Люмета и даже самого Роберта Олтмена, видимо, сочтя, что он уже и так все давно получил, а вскоре добавит к своей призовой коллекции "Оскара". Еще менее ожидаемо, что слывший явным лидером британский фильм "Дорога на Гуантанамо" остался всего лишь с призом за режиссуру для Майкла Уинтерботтома и Мэта Уайткросса. Тем самым было дано понять, что картину награждают не за пропагандистские, а за художественные качества. Некоторые уже поспешили обвинить фильм чуть ли не в поддержке терроризма и теперь могут радоваться, что "экстремизм не прошел". Так или иначе картину наградили не как peace of polemic, а как peace of art.
Берлинале, известный своей левизной и толерантностью, вот уже двадцать лет уделяет особое внимание гей-фильмам. Юбилейный приз "Тедди" при огромном стечении горожан и истеблишмента во главе с мэром был вручен — что даже для Берлина сенсационно — фильму "Цветение Максимо Оливероса" из детского конкурса. Его герой — 12-летний филиппинский мальчик, успевший осознать свою сексуальную ориентацию и, как это ни странно, привлекающий к себе всеобщую любовь и симпатию. А во взрослом конкурсе спецприз жюри был присужден фильму "Мыло" о трансвестите, мечтающем изменить свой пол, и его странной дружбе с женщиной, которую не может удовлетворить традиционный мужик. Этой же картине достался приз за лучший дебют, и такой двойной успех довел Пернилле Фишер Кристенсен, смешную даму в старомодном зеленом платье, почти до обморока: она выходила на сцену буквально разинув рот от изумления и обливалась слезами. Ее шок можно понять: фильм милый, но никакими особыми художественными достоинствами не блещет, а тут еще рядом в конкурсе несколько ненагражденных классиков.
Джафар Панахи, иранский режиссер, который уже побеждал в Канне и Венеции, не был удивлен аналогичному призу. Его фильм "Офсайд" — чудесная социальная комедия о девочках, под страхом жестких наказаний прорывающихся на стадион, где футбольная команда Ирана борется с Бахрейном за поездку на чемпионат мира. Показу фильма сопутствовал острый политический контекст. Левая газета Der Tages Spiegel напечатала очередную карикатуру — на сей раз иранские футболисты были изображены в виде бомбистов-смертников. На самом деле карикатура задумывалась как раз в пользу Ирана, а ее острие направлено против немецких консерваторов, призывающих привлечь армию для охраны футбольного чемпионата. Но обидчивые иранцы, не разобравшись, набросились на немецкое посольство в Тегеране. Осудил карикатуристов и Джафар Панахи на своей пресс-конференции, в то время как издатель газеты Кристиана Пейц оправдывалась.
Разделив Гран-при жюри между феминистской картиной из Ирана и трансвеститским фильмом из Дании (другой "карикатурной" страны), жюри продемонстрировало невероятную политическую корректность, одновременно дав понять, что предпочитает чистой политике непредсказуемость человеческой природы, судеб и частной жизни. С такой же установкой выбирался фильм-победитель. "Грбавица" — скромная, но сильная картина — посвящена последствиям войны и геноцида. При этом она оперирует не политическими лозунгами и ярлыками, а драматическими отношениями между матерью и дочерью, которая выясняет, что ее отец вовсе не шахид, погибший за свободную Боснию, как ей внушала мать, а насильник-четник. Правда, Ясмила Жбанич не упустила случая напомнить со сцены о том, что Караджич и другие военные преступники все еще на свободе. Но вряд ли жюри впрямую руководствовалось подобными актуальными соображениями. Важнее было то, что фильм поставлен женщиной и о женщинах рассказывает. Берлинале остается самым политизированным фестивалем, но все больше погружается во "внутреннюю политику". Женщины доминируют и в датском, и в иранском фильмах, так что Шарлотта Рэмплинг успешно сыграла свою женскую роль.