Завтра завершится Четвертый фестиваль кино Финляндии, ежегодно представляющий петербургским зрителям новейшие картины северных соседей. В этом году организаторы фестиваля — Кинофонд Финляндии, Институт культуры Финляндии в Петербурге и объединение киноклубов города — представили зрителям шесть лент, демонстрирующих различные кинематографические жанры и режиссерские концепции.
Картина Класа Ольсона (Claes Olsson) "Любовь Саары", ставшая кассовой сенсацией Финляндии (77 тыс. зрителей), вызвала прохладную реакцию зрителей, живо припомнивших страдания "Маленькой Веры". Отличия от знаменитого хита эпохи перестройки улавливаются лишь на бытовом уровне: несмятые постели, здоровая пища, потребляемая героями, и чистое исподнее. Банальность сюжета сочетается с утомительной провинциальностью режиссуры и монотонностью актерских приемов. Весьма наивно выглядят и попытки автора вывести мораль из каждой постельной сцены, каковыми изобилует фильм.
Не слишком удачным оказался и эксперимент режиссера Матти Иаса (Matti Ijas) — создать образ финского Генри Миллера в картине "Запятые и трусики", повествующей о странствиях голодного поэта Линтунена. Во вступительном слове перед демонстрацией фильма режиссер назвал своего героя "Дон Кихотом, ищущим любви и вдохновения". Однако экранный образ оказался далеким от столь высокого посыла, и поэт предстает скорее нечистоплотным эротоманом и обманщиком, сражающимся с собственными комплексами. Самым сильным местом "Запятых и трусиков" является безупречно переданный национальный колорит финской глубинки: поэт и его друзья-художники обитают в морозном "тропике рака", греша на пыльных чердаках и воруя у соседей зажигалки.
Самым сильным впечатлением фестиваля стала новая работа уже признанного в Европе режиссера Мики Каурисмяки (Mika Kaurismaki) "Последняя граница". Это фантастическая антиутопия, снятая в стиле "Мэд Макса": бешеные мотоциклисты, терроризирующие мирных жителей Лапландии 2009 года, красавец-спаситель в духе Кристофа Ламбера, лихой детективный сюжет с вкраплением красивой love story и ироничные отсылы к "Однажды на Диком Западе" Серджио Леоне. Насыщенность языка цитатами и аналогиями отнюдь не означает заимствования: Мика Каурисмяки прокладывает себе дорогу в мировой кинематограф, основываясь на опыте предшественников и блистательно интерпретируя классику в нарочито национальном стиле. Поэтому наблюдая за раскручиванием абсолютно космополитического по духу действия, зритель ни на минуту не забывает, что смотрит хорошее финское кино.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКОВА