Тема радости

Рассказывает Рита Русакова

Главный российский театральный фестиваль "Золотая маска" начнется еще нескоро — в самом конце марта. Но уже сейчас в Москву приезжает первый участник — опера "Путешествие в Реймс" из Мариинки. "Большие" спектакли нередко выходят за рамки "Маски", фестиваль вынужден согласовывать свои планы с великими маэстро — в данном случае с Валерием Гергиевым, музыкальным руководителем и дирижером постановки.

Впервые в России опера "Путешествие в Реймс" прозвучала в 2001 году на фестивале "Звезды белых ночей" — в концертном исполнении Академии молодых певцов Мариинки, оркестром тогда дирижировал Юрий Башмет. Но в прошлом сезоне под руководством Валерия Гергиева и с помощью приглашенной из Франции постановочной бригады "Путешествие" перевели в полный формат.

"Путешествие в Реймс" — не просто безделушка, сооруженная композитором Россини, метившим на пост придворного композитора при короле Карле X. Специально для коронационных торжеств Россини написал двухактную оперу про приключения посланцев из семи стран, которые не поспевают в Реймс и празднуют восшествие Карла X на французский престол в курортной гостинице "Золотая лилия". С музыкальной точки зрения все партии в этой опере технически невероятно сложны — это настоящий парад лучших вокальных сил Европы эпохи бельканто. Ансамбли же — филигранный секстет в конце первого акта и устрашающий Gran Pezzo Concertante на 14 голосов в финале — и вовсе жемчужины. Почему партитура выпала из оперного обращения — загадка: то ли Россини ее как-то случайно затерял, то ли нарочно спрятал. Но, когда в 1984 году на фестивале в родном городе Россини Пезаро "Путешествие в Реймс" с помощью Клаудио Аббадо вернулось к публике, свою славу шедевра комическая опера подтвердила.

В постановке, сделанной для Мариинского театра, французский режиссер Ален Маратра решительно поменял местами оркестр и солистов. Оркестр выбрался из ямы и оказался прямо на сцене, а солисты захватили пространство над закрытой оркестровой ямой и даже часть зрительного зала. В результате этого режиссерского решения не заглушаемые оркестром голоса обнаружили особый блеск, а Лариса Юдина (графиня де Фольвиль) проявила самые настоящие доблести бельканто — виртуозность и безупречную легкость тембров. Нашлось место и сценическим шуткам: увертюра начинается как бы невзначай, певцы шумно тащат на сцену чемоданы, заставляют зрителей передавать позабытую шляпку. Солисты оркестра — арфистка, флейтистка, клавесинистка — участвуют в действии. Плюс к этому костюмы в духе new look 1950-х с адскими сочетаниями цветов и атмосфера суматошного праздника. Не зря основной темой спектакля режиссер называет радость.

Опера уже получила премию "Золотой софит" и теперь номинируется на "Золотую маску" сразу по трем позициям: лучший спектакль в опере, лучшая работа режиссера (Ален Маратра), лучшая женская роль (Лариса Юдина).