Без принципиально новой вокальной техники — так называемой Sprechgesang (нечто среднее между разговорной речью и пением), впервые примененной Шенбергом в "Лунном Пьеро", не было бы ни электронных ораторий Карлхайнца Штокхаузена, ни "Духовных концертов" Дюка Эллингтона, ни всего "рока в оппозиции", включая Салли Поттер — британскую певицу-поэтессу (которую у нас знают, в первую очередь, как режиссера-постановщика фильма "Орландо" — шлягера последнего Московского кинофестиваля), не говоря уже о вокальных циклах Пьера Булеза, Эдисона Денисова и Джорджа Крама.
Без принципиально новой вокальной техники — так называемой Sprechgesang (нечто среднее между разговорной речью и пением), впервые примененной Шенбергом в "Лунном Пьеро", не было бы ни электронных ораторий Карлхайнца Штокхаузена, ни "Духовных концертов" Дюка Эллингтона, ни всего "рока в оппозиции", включая Салли Поттер — британскую певицу-поэтессу (которую у нас знают, в первую очередь, как режиссера-постановщика фильма "Орландо" — шлягера последнего Московского кинофестиваля), не говоря уже о вокальных циклах Пьера Булеза, Эдисона Денисова и Джорджа Крама.