драма
На широкие экраны выходит криминально-эротическая ретродрама Атома Эгояна "Где скрывается правда". Найти местонахождение этой правды можно без особого труда.
Новый фильм канадского армянина Эгояна — путешествие сразу в две эпохи. Да еще какие: 50-е и 70-е годы, между которыми случился главный культурный перелом прошлого века — индустриализация моды и стиля, сращивание в новую систему звезд всех отраслей шоу-бизнеса. Атом Эгоян сумел стать частью этой системы. Он снимает замороченные, не лишенные меланхоличной красоты и проникнутые эротическим томлением притчи о кризисе идентичности ("Экзотика", "Прекрасное будущее") и даже сделал полуисторический фильм об армянском геноциде ("Арарат"). Так же как в свое время Микеланджело Антониони и Вим Вендерс, господин Эгоян сегодня владеет патентом на интеллектуальность, однако старается не быть чересчур заумным и оставаться ближе к народу.
Ближе к народу означает ближе к телу. Мертвое тело девушки, развлекавшей пару успешных комедиантов, было найдено в ванной дорогого отеля, когда они сами блистали искрометными шутками на пресс-конференции. Это случилось в конце 50-х, и, поскольку труп красотки некоторое время хранился во льду с лобстерами, именно этот вид морепродуктов один из комедиантов отказывается есть даже в начале 70-х. Именно тогда, когда в тайну пятнадцатилетней давности пытается проникнуть дотошная журналистка, представительница второй древнейшей профессии с внешностью, вполне годящейся и для первой (Алисон Ломан).
Комедиантов зовут Ленни Моррис и Винс Коллинз, их отлично играют известные артисты Кевин Бэкон и Колин Ферт. Для американцев, помнящих то далекое время, эта пара ассоциируется с дуэтом Дина Мартина и Джерри Льюиса — эстрадников, популярных не меньше, чем у нас в те годы Тарапунька и Штепсель. Дуэт внезапно распался, в жизни для этого были свои причины, в фильме же (а еще до этого в романе Руперта Холмса) развилкой судьбы оказывается сексуальный скандал с убийством. Атом Эгоян не был бы собой, если бы сделал из этого апокрифического сюжета обычный очерк нравов шоу-бизнеса или даже политически ангажированное кино — вроде "Спокойной ночи и удачи" Джорджа Клуни. Вместо этого канадский режиссер, следуя своей любимой манере, предлагает цепочку обманок, камуфлирующих реальные события и переводящих их в иную плоскость: вместо фактов — намеки, догадки, гипотезы, вместо изъявительного — сослагательное наклонение.
На поверхность выходят ключевые темы господина Эгояна. Прошлое преследует героев и заставляет их встретиться с ним в лице настырной журналистки, отдаленно похожей на замурованную во льду горничную. Как всегда, канадского режиссера волнует утекание реальности через таинственные каналы массмедиа, ведь герои фильма — чемпионы первых телевизионных марафонов. Забавно, что их изнурительность объясняется тем, что Ленни и Винс собирают деньги на борьбу с полиомиелитом: как обычно, добрыми намерениями вымощена дорога в ад.
Вместе с тем Атом Эгоян выходит на территорию, где он не так уж и силен. При реконструкции прошлого его наибольшим достижением оказывается сцена в салоне первого класса самолета PanAm, где крутящиеся стулья позволяют четверке протагонистов вести беседу за коктейлем лицом к лицу: непозволительная по нашим временам и архаичная роскошь. Усилий на воспроизведение временной экзотики уходит так много, что сюжет запутан на один узелок меньше, чем в других фильмах режиссера, а его холодно-неврастеничный стиль выглядит менее фирменным. Впрочем, если исключить самых преданных апостолов господина Эгояна, публика попроще скорее окажется ему благодарна. Она получит удовольствие от пикантных сцен любви а trois, а в финале — внятные ответы на все основные вопросы, поставленные сюжетом. Поэтому попытка придать названию фильма многозначительную двойственность ("Where the Truth Lies" можно перевести и "Где истина лжет") скорее призвана защитить репутацию Атома Эгояна как интеллектуального художника, не способного сказать слова в простоте, чем докопаться до сути, которая и с первым переводом ясна.