Пока весь мир наблюдает за разложением монстра по имени СССР, видеорынок приветствует рождение более добродушного монстра по имени "Эдвард Ручки-ножницы" ("Edward Scissors-hands") — режиссер Тим Бертон, 1991 г.
Безумный изобретатель Уинстон Прайс, подобно Горбачеву, не довел дело до конца, и у его монстра, которого играет Джонни Дэпп, вместо рук остались настоящие огромные ножницы. На этом аналогии с Пуго-Язовым заканчиваются и начинается типично американская сказка о том, как сложно чужаку вписаться в консервативное американское общество. Он — весь в шрамах и в коже, они — на розовых лужайках и с жареными сосисками по субботам. Конфликт налицо.
Особенно когда начинается "аленький цветочек": Эдвард влюбляется в Ким (Винона Райдер) — юную дочь респектабельного папы. Сублимируя внезапное влечение, Эдвард уходит в чистое искусство: то делает экстравагантные прически жителям своего городка, то таким же манером стрижет кусты и садочки.
Но основной конфликт фильма остается для зрителя совершенно непонятной субстанцией. Он заключается в том, что юного деликвента Эдварда начинают воспитывать, одаривать всеми прелестями политики социальной реабилитации, мучают благотворительностью и т. д. То есть всем тем, что в этой стране остается за скобками. Другие фильмы Тима Бертона: "Beetle Juice" и "Batman".
Согласно новым революционным мифам, команда КГБ "Альфа" отказалась штурмовать Белый дом. Видеорынок "Ъ" предлагает посмотреть, как в этих случаях поступают более высокооплачиваемые профессионалы из Америки, а именно команда "Морского спецотряда" ("Navy S.E.A.L.F"). Фильм Льюиса Тига, собрав неплохих актеров, так и не смог вдохнуть новое содержание в старые клише.
Чарли Шин и Майкл Бьен занимаются тем, что, используя всевозможное оружие и транспортные средства, выбивают арабов с исконных американских земель на Среднем Востоке, который при ближайшем рассмотрении оказывается Ближним. В свободное от упражнений время они слоняются по прекрасным африканским ландшафтам под песенку "Boys Are Back in Town" и выпивают, как водится у них.
Попытка перевести action-moovie в love-story предпринимается, когда на горизонте появляется бесстрашная репортерша Джоан Велли-Килмер (мы помним ее по фильму "Скандал"), и начинаются томительные разборки насчет любви и насчет того, кому занять место погибшего друга у нее в койке. Сентименты и ура-патриотизм никогда не были привлекательны для отечественного видеозрителя, так что вряд ли стоит стоять в очереди за этим фильмом. Майкл Бьен играл в фильме "Бездна" ("The Abyss"), а Чарли Шин снимался в фильме Оливера Стоуна "Взвод" ("Platoon")
Не мудрено, что экспертов "Ъ" в области кинографии после всего этого тянет на классику, которая и подоспела в виде неувядаемого "Гамлета".
Двухсоттысячную версию шекспировской трагедии предлагает режиссер Франко Дзесирелли (его же — "Ромео и Джульетта", "История любви"). Останавливаться на сюжете было бы неосторожно, поэтому видеорынок "Ъ" предлагает обратить внимание на исполнителей главных ролей: Мэла Гибсона ("Безумный Макс" и "Эйр Америка") и Глен Клоуз ("Опасные связи"), которая играет похотливую маму Гамлета. После появления на советском рынке фильма, как водится, разразится грызня между западниками и славянофилами на предмет, видел ли Мэл Гибсон Гамлета в исполнении Высоцкого или сам до всего додумался. Причем первые будут напирать на то, что в монологе "Быть или не быть" Гибсон более экспрессивен, чем Высоцкий, а вторые — по традиционной ограниченности мысли — на небольшой рост обоих актеров, бороду и мясистый нос. Любители вестернов встретятся здесь с композитором Эннио Моррикони (музыка к фильму "Хороший, плохой, злой").
ИГОРЬ Ъ-МАЛЬЦЕВ