Влияние корпоративных коллекций на художественную ситуацию в России с полной очевидностью проявилось на прошедшей в Москве художественной ярмарке. Состоявшийся в рамках ярмарки благотворительный аукцион позволил еще раз убедиться в том, что нынешняя политика российского арт-бизнеса ориентирована прежде всего на корпоративных покупателей, многие из которых уже обладают уникальными собраниями классического и современного искусства. Банки и крупные компании, будучи едва ли не самыми кредитоспособными покупателями на внутреннем рынке еще не пытаются радикально изменить ситуацию в современном русском искусстве, однако явно обладают потенциальными к тому возможностями.
До второго АРТ-МИФа, проводившегося в 1991 году, московские банки не догадывались о том, что они могут стать владельцами целых художественных коллекций. Именно тогда было положено начало корпоративным собраниям банков "Московии" (приблизительно 60 произведений живописи, графики и скульптуры) и "Инкомбанка" (около 160 живописных и фотографических работ).
На АРТ-МИФе`93 банки выступили уже опытными покупателями и коллекционерами. Боксы корпоративных коллекций привлекали внимание достаточно высоким уровнем работ. На завершающем аукционе банки вновь сделали крупные закупки, и коллекционная работа отнюдь не остановилась и после закрытия АРТ-МИФа. Так, в настоящее время банк "Столичный" рассматривает предложение своих контрагентов в США о покупке натюрморта Натальи Гончаровой "Цветы" (20-е годы) и пейзажа Роберта Фалька (30-е годы).
Сегодня Ъ предлагает читателям обещанный обзор крупных корпоративных коллекций.
Сейчас даже сами организаторы АРТ-МИФа не отрицают того, что большая часть покупок на благотворительном аукционе (всего продано 34% аукционной коллекции) была сделана представителями крупнейших коммерческих банков России, одновременно являвшихся спонсорами прошедшей художественной ярмарки. Не считая нескольких анонимных покупателей, пришедших на торги за 10 минут до окончания аукциона, наиболее крупные приобретения принадлежат представителям корпоративных собраний, которым возможность ознакомиться с аукционной коллекцией была предоставлена задолго до самого события (предварительный список отобранных для торгов произведений был известен еще в сентябре). Похвальное следование мировой практике аукционных домов (каталог Sotheby`s выпускается за месяц до аукциона) объясняется тем, что ставки в этой художественной акции были сделаны на известных, а главное подготовленных покупателей. Подводя итоги аукциона, его организаторы (думается, без особого удивления) обнаружили, что некоторая часть приобретений, объявленных "незапланированными" анонимными покупателями, в конце торгов не была оплачена. Банки же, напротив, добросовестно выполнили отведенную им роль, успешно поддержав тем самым не только имидж АРТ-МИФа, но и собственные корпоративные собрания.
(Окончание на стр. 13)