(Начало на стр. 1)
Инкомбанк
Инкомбанк произвел на АРТ-МИФе подлинную сенсацию, впервые показав в рамках своей коллекции приобретенный недавно "Черный квадрат" Малевича. Подробности появления одного из вариантов произведения величайшего русского художника ХХ века (до настоящего времени специалисты были уверены, что им известны абсолютно все "Черные квадраты", написанные самим Малевичем после знаменитого "первого", экспонирующегося в Третьяковке) пока держатся в тайне. Эту историю представители "Инкомбанка" обещают рассказать через месяц на специально готовящейся презентации. Тем не менее, каким бы странным ни выглядело внезапное появление этой работы в коллекции Инкомбанка, многим специалистам она кажется подлинной, в отличие от вызывающей некоторые сомнения "Головы крестьянина", выставленной галереей "Аrt Pictures Group" за подписью Малевича.
Банк "Московия"
Декларируемая задача "Московии" — собрать качественную коллекцию для выездных выставок (собственного выставочного помещения банк не имеет и обзаводиться им не собирается). Сейчас 60 единиц хранения банка включают в себя "джентльменский набор" произведений современной живописи и графики — от официальных семидесятников Нестеровой и Назаренко до "украинского барокко" — Ройтбурда, Савадова и Хоровского. Заметим, что буквально те же имена встречаются и в коллекции Инкомбанка, которая тоже довольно эклектична. Кроме коллекции для выставок, "Московия" имеет небольшую часть прагматически приобретаемых "интерьерных" произведений (на аукционе с этой целью была куплена папка литографий Екатерины Ковалевой). Любопытно, что именно представители "Московии" спровоцировали неожиданные торги за работу Анатолия Журавлева, перебив единственную предполагавшуюся банком "Столичный" покупку.
Банк "Столичный"
По сведениям Ъ, спонсорский вклад банка "Столичный" в АРТ-МИФ`93 равняется 50 млн. руб. Выставив в "Специальной экспозиции" ярмарки поразившую зрителей коллекцию античных хирургических инструментов, "Столичный" проявил заинтересованность и в закупках современного искусства. На аукционе представители банка выбрали работу Анатолия Журавлева, которая, по их мнению, подошла бы к уже имеющейся коллекции фотографий памятников античного искусства начала века.
Вообще же, согласно утверждению куратора античной коллекции "Столичного" Вадима Полевого, спонсорское участие банка в ярмарке не имеет прямого отношения к его корпоративной художественной политике. Коллекция банка, как и прежде, развивается по двум направлениям: античного и современного искусства. Наиболее ценным из недавних приобретений стали прекрасно сохранившиеся произведения античного стекла (около 30), в том числе несколько тончайших сосудов-бальзамариев. Кроме того в коллекции "Столичного" появился раздел керамических античных масок.
Живописное собрание банка пополнилось купленными в США пейзажем Айвазовского (в комплекте с фотопортретом и автографом художника), работой Бориса Григорьева "Крестьянин с голубыми глазами" (20-е годы), "Театральным костюмом" Александра Тышлера (1913 г.) и рисунком Ладо Гудиашвили (1920). По мнению многих искусствоведов, коллекция "Столичного" представляет собой наиболее удачный пример продуманной политики корпоративного коллекционирования, благодаря чему банку до сих пор удавалось избегать обвинений в эклектичности, присущей большинству подобных собраний.
Банк "Империал"
На АРТ-МИФе`93 было, вероятно, положено начало еще одной корпоративной коллекции — коллекции банка "Империал", одним из приглашенных экспертов которого является искусствовед Александр Балашов.
По мнению Балашова, работа эксперта в банке не должна ограничиваться навязыванием собственного вкуса или попытками потворствовать вкусу владельца. Она должна заключаться в разъяснении самих механизмов существования современного искусства. В отличие от классического, оно неизбежно построено на фикциях и симуляциях и поэтому предполагает другую ценностную шкалу. Банк либо должен сознательно участвовать в этой симулятивной системе, либо ограничиться ролью собирателя и хранителя произведений — став неким заведомо ущербным и неполным художественным музеем.
Тактика "Империала" нестандартна, но она может себя оправдать. Она основана на том, что произведение современного искусства не существует изолированно, а включено в целую систему отношений и смыслов — коммерческих и социальных. Банк пытается сознательно участвовать в этой игре. Обычно корпорациям свойственная более пассивная политика: они то оказываются объектом манипулирования со стороны художественного истэблишмента, то пытаются сочетать вкусы экспертов со своими собственными. Результатом последнего подхода могут стать эклектические коллекции, подбор которых граничит с дилетантизмом.
Позиция "Империала" претендует на больший профессионализм. Банк не торопится собирать большую коллекцию, но хочет участвовать в развитии художественной ситуации, делая ставку на наиболее яркие ее явления.
ВИКТОРИЯ Ъ-АРУТЮНОВА
разрабатывает собственную стратегию?