концерт цикл
В Рахманиновском зале консерватории проходит фестиваль камерной музыки "Возвращение". Посетив два концерта, ВАРЯ Ъ-ТУРОВА нашла любимый фестиваль небезупречным, но надежду пока не потеряла.
Самый старый из молодежных, фестиваль проходит в этом году в девятый раз. Аншлаги уже несколько лет никого не удивляют, историю появления фестиваля в музыкальной Москве знают наизусть — лучшие ученики лучших московских музыкальных школ разъехались когда-то по миру, а на Новый год, раз уж все равно приезжали домой к родителям, то решили заодно и играть в консерватории. Надо полагать, что, учитывая значимость брэнда "Возвращение" на данный момент, они вполне могли бы собрать Большой зал, но имея такую возможность, играть в меньшем Рахманиновском — особый шик.
Все традиции "Возвращения" соблюдаются неукоснительно, и в этом, предположу, залог успешности фестиваля. Главная из них — у "Возвращения" никогда нет единой концепции, зато каждый концерт подчинен какой-нибудь теме. В этом году первой темой стала романтическая — "Музы. Произведения, на создание которых композиторов вдохновили их возлюбленные". Однако знатный набор авторов (Моцарт, Бетховен, Брамс, Хиндемит, Шуман и Арне Веркман), как ни странно, обнаружил определенные проблемы с романтичностью, зародив даже мысль, что женщины несчастным композиторам только мешали. Музыка звучала как на подбор скучная, впрочем, самих муз несколько реабилитировала небезупречность исполнителей.
Чуть оживили обстановку "Серенады" Пауля Хиндемита для сопрано, гобоя, альта и виолончели в исполнении Юлии Корпачевой, Дмитрия Булгакова, Максима Рысанова и Кристины Блаумане, а кульминацией концерта стал Квинтет Шумана, отменно сыгранный новеньким на "Возвращении" итальянцем Давиде Кабасси, Борисом Бровцыным, Асей Соршневой, Ильей Гофманом и Борисом Андриановым. Впрочем, квинтет полноценным не был — в компании высококлассных партнеров по сцене молодая красавица Ася Соршнева казалась лишь декоративной составляющей. Это, кстати, еще одна приманка "Возвращения": в количестве участников и играемой ими музыки порой тонет качество, но потом случится вдруг какой-нибудь один квинтет — и фестиваль на весь год запоминается.
Следующий концерт фестиваля, "Подтексты", был посвящен музыке, скрытый смысл которой выражен в цитатах, аллюзиях и шифрах, и вновь оказалось, что сама по себе тема, интересная, остроумная и глубокая в теории, в реальности полного удовлетворения не дает. Дело не только в том, что в этом году авторы фестиваля чуть перемудрили с программой: музыка сложна и ее много. Гораздо большая проблема, что называется, с кадрами. Подбор музыкантов подвел. Нет, состав участников вполне приятный, но распределение между ними музыки не кажется бесспорным. Два концерта подряд открывались Александром Кобриным, пианистом совсем не самым интересным из тех, которые участвуют в "Возвращении". В Первом фортепианном трио Брамса скрипичную партию играл Роман Минц — замечательный креативщик, автор фестиваля и знаток музыки двадцатого века, но совсем не лидер в смысле Брамса. Его противоположность — Борис Бровцын, наоборот, мог бы эту музыку сыграть дивно, но играл невнятные пьесы Йожефа Йоахима.
Полное совпадение случилось пока лишь дважды, и в обоих случаях было мимолетным. Альтист Максим Рысанов и пианист Яков Кацнельсон сыграли "Траурную музыку" Пауля Хиндемита, вызвав первую серьезную овацию фестиваля, а затем тот же Яков Кацнельсон сыграл Неоконченный контрапункт из баховского "Искусства фуги", не в первый раз продемонстрировав свою исключительность — хороших пианистов в Москве много, а Баха практически никто, кроме него, хорошо не играет. Сегодня (12 января) в Рахманиновском зале консерватории состоится заключительный концерт "Возвращения", традиционно названный "Концерт по заявкам" и являющийся главной надеждой фестиваля: музыканты будут играть ту музыку, которую захотят.