перформанс танец
В московском ГЦСИ показали словенский танцевальный перформанс "Room&Road" — плод равноправного сотрудничества артистов из разных стран и разных видов искусств. В уместности этого спектакля в пространстве Центра современного искусства убедилась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Среди интернациональной команды проекта "Room&Road" (в котором танцуют француз Джонатан Пранлас и итальянка Ребекка Мурджи, хореография принадлежит словенке Матее Бучар, а музыка — ее соотечественнику Рандому Лоджику) российской публике знакомо прежде всего имя художника и автора визуальной концепции спектакля Вадима Фишкина. В начале 1990-х годов Вадим Фишкин был одной из самых заметных фигур московской художественной сцены. Правда, теперь художник, много лет назад переехавший в Словению, является уже одним из ведущих словенских художников — именно его инсталляция была представлена в павильоне этой страны на последней Венецианской биеннале.
В Словении началось и сотрудничество Вадима Фишкина с театром — сначала с труппой Noordung, входящей наряду с художниками Irwin и музыкантами Laibach в знаменитое междисциплинарное объединение NSK, а потом и с другими театральными коллективами. Что в общем-то неудивительно. Памятные московской публике инсталляции Вадима Фишкина — все эти метафизические, нарочито архаичные и совершенно нефункциональные деревянные механизмы, выводящие на "орбиты" (именно так назывался один из самых известных циклов художника) ангелов и небесные тела, в чем-то были сродни древней театральной машинерии, еще с античных времен производившей deus ex machina.
Господин Фишкин пробовал себя в качестве сценографа и на московской сцене — в сотрудничестве с режиссером Владимиром Мирзоевым, некогда экспериментировавшим с театром современного танца. Впрочем, в России сам формат спектакля-перформанса, идущего не от истории, а от пространства, где художник является не оформителем, а полноправным соавтором, пока еще не сложился.
Проект "Room&Road" как раз является чистым и весьма убедительным образчиком именно этого театрального жанра. Пространство, созданное для спектакля Вадимом Фишкиным, является не столько декорацией, сколько инсталляцией, сценической машиной, определяющей правила и возможности существования танцоров. В полном соответствии с названием это и вправду дорога и комната. Белая лента шоссе кажется бесконечно прокручивающейся по кругу, подобно ленте бегового тренажера — благодаря скользящей по ней световой проекции дорожной разметки. В постоянном движении пребывает и столь же стерильно белая коробочка комнаты — игра света заставляет ее стены то сдвигаться, то расширяться. Дорога и комната здесь не столько места, в которых пребывают герои спектакля, сколько состояния пространства, к которым надо постоянно приспосабливаться. Не ты идешь по дороге, но дорога протекает через тебя, и нужно не отстать от вечно норовящей убежать из-под ног почвы. Комната уже не дает надежного приюта телу, но сама сдувается и раздувается, подобно легким какого-то огромного существа, и требует от своего обитателя, чтобы он то сжимался в комок, то, напротив, мучительно растягивал конечности, вставал на голову или раскорячивался на полу, стремясь заполнить это не терпящее пустоты голодное пространство.
Перформанс "Room&Road" идет всего полчаса. Как раз столько, чтобы зрителю не успели наскучить намеренно однообразные, фатально повторяющиеся движения героя и героини, то и дело меняющихся местами, но никогда не соприкасающихся. Можно сменить дорогу на комнату и наоборот, но встреча так и не происходит. Сюжет не завязывается, и "Room&Road" остается скорее инсталляцией, чем спектаклем — предложением неизменного пространства, а не описанием событий, которые могли бы изменить его конфигурацию.