премьера кино
Французские кинопремьеры по количеству доминируют на этой неделе в московском прокате. Массированный выпуск приурочен к фестивалю "Французское кино сегодня" — хотя сам он прошел не в столице, а в других российских городах. Что касается качества и тематики, АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ считает самым характерным французским кинопродуктом семейную драму Клода Берри "Один уходит — другой остается".
Только французы с их великой традицией любовного романа способны выдавать бесконечные вариации на одну и ту же, до скелета обглоданную тему. Мужчина среднего возраста Даниэль живет в рутинном браке и имеет любовницу. Другой мужчина среднего возраста Ален живет в рутинном браке и имеет любовницу. Тема задана и повторена дважды, далее идут вариации: к примеру, у Даниэля есть еще бывшая жена и сын-инвалид. Даниэля играет Даниэль Отей — "основной актер" национального кино, воплощение среднего интеллигентного француза. Алена играет Пьер Ардити, похожий по типу на Марчелло Мастроянни, но без его обаяния. Оба — продукты феминизации: они совершенно не брутальны, почти женственны и хорошо сохранились в возрасте, который еще недавно считался критическим для героя-любовника.
Любовницу Даниэля играет Шарлотта Гензбур, дочь великого певца и замечательной актрисы Джейн Биркин. Она вошла в кино темами инцеста и педофилии, и по инерции ее можно, конечно, считать девочкой, однако на самом деле Шарлотте уже сильно за 30. Возраст любовницы Алена не важен, важен черный цвет ее кожи и то, что рядом с ней как-то особенно похабно вылезают морщины Ардити. Таким образом, в сюжет, заданный стандартно и симметрично до неприличия, вторгаются современные обертоны. Мужчины за пятьдесят (даже не будучи мачо или денежными мешками) могут все еще рассчитывать на роль в сексуальной жизни общества. Женщины (даже при сильной возрастной и этнической конкуренции) тоже способны продлить "возраст любви". Все это при наличии препаратов, поддерживающих красоту и потенцию, делает еще более острой для наших современников вечную мужскую дилемму: сохранять верность привычке и духовной близости в браке или прислушаться к бесу, который щекочет в ребро.
Ничего нового на эту тему фильм не откроет, поскольку открывать здесь нечего. Каждый из героев решит дилемму по-своему, и мы обоим посочувствуем. Для одного утешением будет "хоть перед смертью подышать", для другого — "все бабы одинаковы". Единственный интерес, который может представлять этот семейный водевиль, в том, что он предлагает неплохую метафору состояния французского кино, которое в целом точно так же балансирует между вечными рутинными сюжетами и теми мелочами жизни, которые придают изделиям кинематографистов пикантный привкус.
В данном случае метафоризм особенно очевиден: режиссер и продюсер Клод Берри, которого называют "последним набобом" французского кино, взял за основу сюжета собственную историю со своими женщинами и своим сыном. Прием не нов. 25 лет назад тот же Берри снял фильм "Я всех вас люблю", где Катрин Денев обыгрывала свои реальные отношения с Роже Вадимом, Марчелло Мастроянни, а также с прямыми участниками фильма — Сержем Гензбуром и Жераром Депардье. Французское кино до сих пор сохраняет семейный дух, и в этом его патриархальное обаяние.