Неутешительные прогнозы, сопровождавшие российский кинематограф на протяжении последних пяти лет, оправдались практически полностью. На этой неделе в Петербурге объявил об уходе в отставку директор "Ленфильма" Александр Голутва; в Москве состоялось беспрецедентное заседание коллегии Роскомкино, на котором было обнародовано исследование группы социологов, констатирующее катастрофу отечественного кинопроизводства и кинопроката. Вчера копировальные фабрики-монополисты в очередной раз повысили цену на фильмокопии, поставив прокатчиков и дистрибуторов на грань финансового краха. Корреспонденты Ъ АНДРЕЙ Ъ-ТИТОВ и ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО анализируют перспективы российского кинематографа в свете последних событий.
Временная остановка большей части производства "Ленфильма" и введение на студии строгого пропускного режима позволили "выловить" всех должников, ранее уклонявшихся от оплаты услуг "Ленфильма". Однако вырученных с помощью этой акции средств едва хватит на минимальную месячную зарплату. Вернувшись из вынужденного отпуска, сотрудники студии узнали о надвигающейся отставке своего директора Александра Голутвы, добровольно покидающего свой пост 10 ноября.
Другая крупнейшая студия страны, киноконцерн "Мосфильм", директор которой Владимир Досталь пока об отставке не заговаривает, — не в лучшем положении. Студия, существующая за счет услуг частным — в основном, зарубежным фирмам, представляет собой организм, живущий по довольно странным законам. Все цеха, до сих пор номинально принадлежащие государству, получили негласное право вести дела по усмотрению их руководителей. Соответственно, цены на "сервис" формируются практически произвольно. По оценкам экспертов, стоимость услуг "Мосфильма" сегодня уже практически не отличается от цен на европейских студиях — при значительной разнице в качестве обслуживания.
Все эти проблемы можно было бы списать на издержки "переходного периода", если бы российское кинопроизводство действительно функционировало по законам рынка. В исследовании группы экспертов под руководством Даниила Дондурея российский кинорынок назван "квазирынком", то есть системой, игнорирующей интересы потребителя. Авторы исследования, обнародованного на коллегии Роскомкино, утверждают, что уже несколько лет подряд кино в России снимается совсем не для зрителей, и немногочисленные совпадения зрительского и режиссерского интереса скорее случайны, чем рассчитанны.
Телевидение и видео практически без борьбы отобрали зрителя у киноиндустрии. Видеорынок также был проигран кинематографистами. Сегодня, при существовании устойчивого спроса на отечественное кино в видеоварианте, ни "Мосфильм", ни "Ленфильм", ни Госфильмофонд пока не собираются широко использовать свои фильмотеки в коммерческих целях.
Кризис, наконец, приобрел отчетливые формы и в кинопрокате. Прокатчики констатируют, что вернуть деньги, затраченные на производство отечественного фильма (200-500 млн руб.), они уже не в состоянии, а в скором времени делать сборы не смогут и зарубежные картины. Крупнейшая российская кинофирма "Екатеринбург-Арт", специализирующаяся на прокате дорогих и известных западных фильмов ("Индокитай", "Никита", "Горькая луна", "На гребне волны" и др.) в собственной сети кинотеатров, при значительных затратах (до $50 тыс. за лиценз на одну картину) рассчитывает прибыль в цифрах порядка 5-10 млн руб. в год. Повышение цены на кинокопии до 400-500 тыс. руб. (для проката на территории России необходимо 100-120 копий) нивелирует и эти минимальные доходы.
Предложения экспертов Роскомкино по преодолению кризиса сводятся к нескольким главным направлениям: сокращение количества финансируемых за государственный счет картин до 30-50 в год; разработка и принятие закона о кино с налоговыми льготами для кинопроизводителей и прокатчиков; формирование продюсерской модели российского кинематографа.
Последнее предложение заставило нас вспомнить высказывание Федерико Феллини: "Я по-прежнему твердо уверен, что борьба между режиссером и продюсером — это священная борьба, и в зависимости от того, кто победит в ней, наша кинематография или будет процветать, или придет в упадок". Видимо, для российского кинематографа эти слова станут актуальны не скоро — борьба возможна только с тем, что реально существует.