концерт джаз
В Кремле стартовал конкурс "Музыкальный кубок", в рамках которого под присмотром жюри, состоящего из известных музыкантов, до марта следующего года будут соревноваться талантливые отечественные артисты. Несмотря на абсурдность мероприятия, БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ решил, что его организаторам стоит сказать спасибо за визит легенды джаза — Take 6.
Прежде чем на кремлевскую сцену вышла обладатель восьми Grammy — американская группа Take 6, зрителям пришлось пережить еще целое отделение музыки, отобранной для этого вечера организаторами фестиваля "Музыкальный кубок". Понять, каким образом устроен этот конкурс, непросто. В первоначальных пресс-релизах упоминались очень мощный водочный спонсор и не менее мощный нефтяной, потом их логотипы сменились эмблемами малоизвестного ООО и культурного фонда. Было объявлено, что участники присылали свои музыкальные произведения на сайт фестиваля, но оставалось загадкой, как они узнавали про сам фестиваль: никакой рекламы и разъяснений не наблюдалось, только за пару недель до презентации в Москве обнаружилось несколько билбордов с упоминанием группы The Manhattan Transfer, которые несколько позже сменились на фото участников Take 6 — гостей презентации конкурса.
Для первого отделения "презентации" (которое, конечно, справедливее было бы назвать разогревом Take 6) организаторы выбрали несколько никак не сочетающихся артистов, общей чертой творчества которых была объявлена "верность российским музыкальным традициям". Вообще, от обилия подобных фраз в выступлениях организаторов буквально сводило зубы. "Укрепление статуса Москвы в качестве мировой музыкальной столицы", "идею поддержали сотни профессиональных музыкантов более чем из 20 стран Европы и США", "все акции и мероприятия проекта предваряются беспрецедентной рекламно-информационной кампанией с участием ведущих СМИ России". Какая, к черту, беспрецедентная кампания, если на сайте фестиваля даже невозможно толком послушать выдвинутые на конкурс произведения? В итоге перед Take 6 вышла пестрая компания, естественно, не совпавшая с предоставленным прессе списком. Несколько хороших этно-роковых составов, балалаечник-эквилибрист, блондин с гитарой и накрашенными бровями, а также тринадцатилетняя джазовая певица из Киева, дочь крупного украинского предпринимателя. Так на презентации были проиллюстрированы все номинации "Музыкального кубка": "Рок", "Поп", "Джаз" и "Синтетический стиль".
Группу Take 6 словно вынес на сцену порыв ветра. Поверить в то, что они на сцене уже 20 лет, было тяжело, да и, собственно, от первоначального состава в секстете мало кто остался. Эти шестеро выглядели скорее как бойз-бэнд: подвижные, в джинсах и затрапезных рубахах, они начали с хип-хопового номера, в котором сразу обнаружились два главных козыря коллектива — шикарное джазовое многоголосие и способность изображать при помощи голосового и речевого аппаратов все без исключения инструменты. Конечно, музыка Take 6 гораздо шире, чем джаз. Здесь есть и групповой поп-вокал в стиле Boys II Men или All-4-One, и сольные номера в духе Крейга Дэвида и Джона Секады, и церковные песнопения, и блюз, и перкуссия из арсенала самого что ни на есть жесткого гангста-рэпа. Take 6 не только поют. Опираясь на бродвейскую традицию шоу, они разыгрывают маленькие сценки. Вот они разделились на два трио и устроили поединок — кто берет выше ноты, чей скэт быстрее, кто точнее изображает ритм-секцию, но в итоге обе группировки снова сливаются в одно, найдя общий язык на платформе старого свинга. Вот они сели в кружок и думают, что давно уже пора спеть какую-нибудь медленную песню. Каждый запевает свою, но в итоге в композиции все равно вырисовывается энергичный ритм.
Ритм — вот главное, что поражает в искусстве Take 6. Виртуозное ансамблевое пение еще как-то можно охватить умом. Но понять, как эти шестеро ухитряются идеально держать ритм, да еще свинговать, да еще шутить и пританцовывать, невозможно. То, что показали Take 6 в Кремле, было свидетельством превосходства черной расы в том, что касается трудноопределимого понятия "грув", глубинной ритмической основы всей современной музыки. Когда отвечающий в Take 6 за низкие частоты Элвин Чи, сидя за роялем, вел партию клавишных и одновременно губами вел партию контрабаса, становилось ясно, что подобное ритмическое мышление белому человеку просто недоступно, и с этим надо смириться.
Реакция кремлевской публики была невероятно позитивной. Вдруг обнаружилось, что большую часть заполненного наполовину зала составляет очень музыкальная молодежь, по всей видимости учащиеся профильных учебных заведений, которые готовы были петь с Take 6 хоть до утра. Если бы не строгие охранники, были бы и танцы. И вообще, если бы не странность всего мероприятия, получилось бы что-то вроде памятных московских выступлений Бобби Макферрина, когда талант артиста полностью слился с энтузиазмом аудитории. Но и так вышло неплохо. Магическое слово "Кремль" способно двигать горы и творить чудеса. В данном случае — устраивать абсурдные конкурсы, о которых никто ничего не знает, и концерты великих артистов безо всякой рекламы и аншлага.