премьера кино
Перенесенный на большой экран анимационный сериал про суперженщину XXV века под названием "Эон Флакс" — очевидный претендент на "Золотую малину" ввиду идиотизма, зашкаливающего за среднюю голливудскую отметку. Смелость футуристического интерьерного дизайна и телесное совершенство исполнительницы заглавной роли Шарлиз Терон оценила ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
"Эон Флакс" начинается с того, что Шарлиз Терон своими длинными ресницами, щедро унавоженными тушью, перехватывает муху, попытавшуюся зачем-то залететь ей в правый глаз. Кого-то этой глазной эквилибристикой, наверное, можно удивить, да только не в России, где многие даже умеют открывать пивные бутылки мышцами век. Но на этом возможности секретного агента Эон Флакс не исчерпываются: это не женщина, а какой-то биоробот. По ее желудочно-кишечному тракту блуждает капсула, позволяющая руководству определять ее местонахождение; при срочном вызове в ухе вспыхивает красная лампочка тревоги; если героиня постучит себе по предплечью, то на нем проступает план местности; если потрясет головой — из глаза выдвигается сканер, позволяющий просветить стакан с водой на предмет присутствия посторонних примесей; а если надо срочно проделать брешь в стене, достаточно тихо посвистеть в вентиляционную решетку, и на подмогу прикатится несколько килограммов свинцовых шариков.
В боевой подготовке с Эон Флакс может соперничать только одна дамочка, ее коллега, у которой вместо ступней еще две дополнительные кисти рук. "И тебе советую",— рекламирует четверорукая свою удивительную анатомию, однако героиня предпочитает проявлять чудеса изворотливости в своих гламурных туфлях на танкетках, ничуть не мешающих ей ходить исключительно колесом, иногда для ускорения прибегая к сальто-мортале. Немного жаль, что Шарлиз Терон отказалась от первоначально предложенного покроя своего костюма в стилистике "мини-бикини" и облачилась в более приличную "длинную форму", но все равно работа в "Эон Флакс" для нее примерно то же самое, что "Женщина-кошка" для Хэлли Берри: "Оскар" уже пылится на полочке, назад его никто не отнимет, и можно напропалую позориться в обтягивающих рейтузиках.
Удивительно, что в фильме, где кроме красавицы-блондинки, перекрашенной в брюнетку, нет вообще ничего — ни сюжета, ни характеров, ни полноценных диалогов, тем не менее имеется политическая ситуация, близкая к революционной в классическом ленинском понимании. Эон Флакс получает задание от оппозиционных "мониканцев" убить тирана, председателя Гудчайлда (Мартон Чокаш), которого героиня к тому же винит в убийстве ее сестры. Однако когда убийца пробирается в логово сатрапа и уже заносит над ним свой верный бластер, тот вдруг называет ее каким-то женским именем, пробуждающим в революционерке воспоминания самого бабьего характера.
Покушение позорно проваливается, оппозиционеры объявляют Эон Флакс предательницей, и она пускается в бега вместе с тираном, под которого тоже копают бывшие соратники во главе с его братом (Джонни Ли Миллер). В процессе бегов выясняется, что диктатор не кто иной, как родной муж героини, потерявший ее лет четыреста назад во время охватившей планету эпидемии. С тех пор люди не могут размножаться, и только усилиями председателя Гудчайлда, сохранившего ДНК всех жителей Земли, человечество воспроизводится путем клонирования. В то время как председатель, уже семь раз клонировавший сам себя, еще мечтает найти лекарство от тотального бесплодия, его эгоистичный брат интересуется только собственным бессмертием и собирается клонироваться до бесконечности. Но сделать это ему не позволит Эон Флакс, в финале кроме физической гибкости обнаруживающая еще и философскую несгибаемость. В отличие от женщины-кошки, с удовольствием пользовавшейся всеми предоставленными в ее распоряжение жизнями, Эон Флакс уверена, что жизнь дается человеку один раз, но прожить ее надо без дураков, по-настоящему, а потом надлежит "уступить место тем, кто сможет жить лучше нас". Как проверить, не достанется ли это место тем, кто будет жить еще хуже, не уточняется.