В Манеже продолжает работу московская художественная ярмарка "АРТ-МИФ`93", об открытии которой Ъ сообщал вчера. Программа ярмарки чрезвычайно насыщенна — каждый день на ней проходят презентации галерей-участниц. Выставки некоммерческих проектов "АРТ-МИФ`93" открылись вчера вечером на Кузнецком мосту, 11.
Некоторые презентации галерей "АРТ-МИФ`93" задуманы как художественные проекты — либо уже экспонировавшиеся и просто перенесенные в Манеж, как, например, часть выставки "Конверсия" галереи Гельмана, либо специально подготовленные для нынешней ярмарки, как в случае галереи "Школа". Помимо того что галерея представила новые работы художников своего круга, прежде не показывавшиеся в зале на Якиманке, она решила привлечь внимание зрителей оригинальными атрибутами экспонирования: конструкцией, напоминающей строительные леса, и балетным шоу. Автор экспозиции — Николай Селиванов попытался создать некую мелодраму о трепетной женственности, приносящей себя в жертву искусству. К сожалению, этим театральным изыскам принесены в жертву сами экспонаты — работы Марии Серебряковой, Юрия Лейдермана, Вадима Фишкина и других было трудно рассмотреть за строительными лесами.
Если "Школа" симулировала рабочую обстановку, то галерея "1.0" решила действительно по-рабочему использовать время. "6 дней — 6 выставок" — такой темп задал сам себе Владимир Левашов, включив в цикл сменных экспозиций Анатолия Журавлева и Тимура Новикова, Антона Ольшванга и Ольгу Чернышеву, Александра Гнилицкого, группу Sensolights и других.
Большие выставки или ярмарки, насыщенные презентациями и шоу, обычно запоминаются благодаря нескольким неординарным экспозициям. Наверное, ярмарка "АРТ-МИФ`93" будет ассоциироваться с весьма зрелищной и дорогостоящей инсталляцией "Спящая красавица" художника и галериста Александра Якута. Действительно, представленный им в качестве художественного объекта гигантский реанимационный автомобиль ЗИЛ (служивший в свое время Леониду Брежневу), приобретенный полтора года назад у четвертого медицинского управления, может конкурировать с "мерседесом", выставленным французом Анж Леччья (Ange Leccia) на одной из DOCUMENTA. Но если западный объект провокационно отождествлял промышленную, тиражную продукцию с художественным произведением, то его российский аналог отсылает к местным реалиям — кулибинской инженерии, обслуживавшей уникальными изделиями дряхлевшую власть. В качестве кулис этого театра эпохи имперского декаданса использованы руинированные картоны "Бородинский мост" Валерия Кошлякова и скульптуры Владимира Дубосарского. Чтобы избавить зрителя от ощущения макабрного спектакля, при выходе из бокса галереи его ждут "Комарики" — субтильно-маньеристическая графика Александра Мареева.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ