Вчера в Центральном доме художника открылась выставка "Конверсия", организованная галереей Гельмана. Давно обещанное художественное исследование проблем конверсии было, наконец, предъявлено московской публике. Наиболее удачливым участником этой выставки, по мнению критиков ЕКАТЕРИНЫ Ъ-ДЕГОТЬ и АЛЕКСЕЯ Ъ-ТАРХАНОВА, является сам Марат Гельман.
Воспринять выставку "Конверсия" можно двояко.
Во-первых, можно сыграть в одну игру с Маратом Гельманом и сделать вид, что тема конверсии для искусства действительно актуальна. Таков выбор художников — участников выставки. Одни, продолжая детские игры в солдатики и самолетики, готовы "продать" ему все что угодно в надежде, что он будет заниматься их творческой судьбой (так раньше многие участвовали в любой выставке, даже в "Буднях советской милиции"). Конверсия ли, не конверсия, милиция, не милиция — все равно. Другие (очень немногие) отнеслись к "Конверсии" не как к причуде галериста, а как к возможности высказать некие собственные идеи — но это искусство не "против войны", а искусство "как война".
Во-вторых, можно не пожелать играть в эту игру — тогда придется обвинить Гельмана в мистификации и желании создать конъюнктуру. И тот, и другой взгляд для Гельмана только выгоден.
"Конверсия" — это выставка, для которой достаточно названия. Методические указания (составленные Маратом Гельманом и вошедшие в каталог, называющийся "Ты можешь положиться на меня") могли бы стать единственным произведением этой выставки. Автор попытался, как в старые добрые времена, заставить художников "занять активную гражданскую позицию". Вдохновлялся он при этом не столько забытой русской, сколько актуальной западной традицией.
"Конверсия" — чистое изобретение Гельмана. Оно разработано с участием ВПК и одного из его НИИ, готовящегося отчитаться перед налогоплательщиками выставкой в ЦДХ. Конверсия — очередная попытка заставить всех заниматься не своим делом. "Конверсия" — то же самое. Мало кто мог себе представить, что художников заинтересует конверсия. Остается предположить, что их заинтересовало то, что она может их заинтересовать. Все вокруг нас — отходы ВПК (алюминий, брезент, даже сыр был стратегическим продуктом...), поэтому любые манипуляции художников с этими материалами не только тривиальны, но и не имеют отношения к конверсии.
Выставка Марата Гельмана способна, как всегда, вызвать некоторое раздражение и несомненную зависть. Она слишком явно демонстрирует его желание и умение найти ходы к сердцу новой власти и одновременно к западным mass media. Впрочем, для галериста это не так стыдно, как для художника.