«Богему» готовят для Большой сцены

Вчера в переполненном концертном зале новосибирского оперного театра прозвучала «Богема» Джакомо Пуччини в исполнении приглашенных звезд оперной сцены, ведущих солистов театра, а также хора и оркестра под управлением Теодора Курентзиса. В конце ноября этим спектаклем уже не в концертном, а в полноценном исполнении откроется после реконструкции Большая сцена.

Новосибирская премьера «Богемы», поставленной в модернистской трактовке французским режиссером Бенедикт Ардиле, состоялась семь лет назад и была признана одним из ярчайших событий в театре. Пожалуй, впервые оперные артисты играли на сцене как драматические — существовали не в статике, а в динамике. Это была маленькая революция, нашедшая продолжение в последующих спектаклях.
Последние два года в связи с реконструкцией Большого зала спектакль не показывался, но с началом этого сезона началась активная работа по его восстановлению. Репетиции вновь ведет госпожа Ардиле, отменно владеющая русским языком, что облегчает для актеров понимание задач. По сути, в ноябре зрители увидят новую редакцию «Богемы», поскольку состав исполнителей в значительной степени изменился, да и мизансценический рисунок режиссер намерена освежить, приспособив его к усовершенствованным возможностям переоборудованной сцены.
Вчера «Богема» прозвучала в концертном исполнении. Дирижер Теодор Курентзис, выступивший музыкальным руководителем новой редакции «Богемы», собрал настоящее созвездие ведущих солистов страны. Партию Мими исполнила Хибла Герзмава — обладательница Гран–при международного конкурса имени Чайковского, лауреат фестиваля «Золотой Орфей» в номинации «лучшая певица», Мюзетту пела Лидия Бондаренко, не так давно блиставшая в заглавной роли «Аиды». В мужских ролях заняты солист московского Театра имени Станиславского и Немировича–Данченко Чингис Аюшев и лауреат Всероссийского конкурса имени Шаляпина Владимир Бессребренников из Казани, а также новосибирские артисты Андрей Исаков и Андрей Триллер.
Безупречное в вокальном и оркестровом отношении концертное исполнение можно считать успешной генеральной репетицией будущего спектакля, неким промежуточным вариантом, поскольку в «Богеме» на Большой сцене будет занято гораздо больше артистов — все партии репетируются в нескольких составах.
Бенедикт Ардиле начинала карьеру как актриса театра и кино, работала на телевидении и радио, занималась театроведением и переводческой деятельностью. В 1989 году в рамках советско–французского культурного обмена впервые приехала в Москву, стажировалась в ГИТИСе, в Театре на Таганке у Юрия Любимова и в «Школе драматического искусства» у Анатолия Васильева, которому впоследствии ассистировала в постановке драмы «Маскарад» Лермонтова в «Комеди Франсез». Новосибирская «Богема» — ее второй опыт работы в России. Ранее режиссер осуществила постановку пьесы Жана Кокто «Двуглавый орел» в московском Центральном академическом театре Российской армии. По отзывам специалистов, она обогащает методологию Станиславского эстетическими приемами европейских школ, что придает спектаклям особую актуальность и выразительность.
Подобное сочетание приемов оказалось как нельзя более уместным для воплощения «Богемы». Опера относится к лучшим образцам веризма — художественного направления в музыке и литературе конца 19–го века. Ему, в отличие от ровного бельканто, свойственны большая эмоциональная взволнованность, напряженный драматизм, острота любовной коллизии.
ИРИНА УЛЬЯНИНА