концерт поп
Экс-участник Genesis пел и барабанил в Москве в рамках "Первого прощального тура". На лучшем поп-концерте за год побывал БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
Выступление Фила Коллинза началось с получасовой задержкой. Предсказуемый аншлаг привел к предсказуемому столпотворению на входах в спорткомплекс. Когда в динамиках с усиленной громкостью зазвучала некая индийская мелодия, VIP-зрители стали активнее перемещаться в почти пустой сидячий партер. Когда на сцене появился Фил Коллинз, засуетились самые нерасторопные — и стало окончательно ясно, что на первый и, возможно, последний концерт артиста в Москве проданы все билеты.
Герой вечера сразу проследовал к одной из трех размещенных на сцене ударных установок. Как известно, музыкант считает себя в большей степени поющим барабанщиком, нежели певцом с барабанными палочками в руках. Вместе с основным ударником своей группы Честером Томпсоном и перкуссионистом Луи Конте Фил Коллинз организовал мощное барабанное интро, опиравшееся по большей части на африканские ритмы. Данный "прогрев двигателя" коллинзовского шоу вышел настолько убедительным, что в дальнейшем из аудитории можно было уже просто вить веревки.
Первой песней стала "Something Happened On The Way To Heaven" с самого успешного сольного альбома Фила Коллинза "...But Seriuosly" (1989). Здесь к певцу подключилась уже вся богатая механика его турне, включая четырех духовиков, вокальный секстет, подиум-амфитеатр, сложную систему световых приборов и экран-задник из светоотражающих пластин, подобный тому, что используют U2 и Пол Маккартни. Гастрольный колосс Фила Коллинза работал в Москве на полную мощь, специальная телестанция обеспечивала многокамерную съемку, проекция на экраны по бокам от сцены создавала даже для зрителей самых неудобных трибун эффект полной погруженности в происходящее.
Самая популярная у нас песня Фила Коллинза "Another Day In Paradise" прозвучала практически в середине концерта. Появилась интрига: что же он припас на сладкое? Но прежде публике еще предстояло пережить два потрясения. Первое — исполнение песни "Separate Lives", во время которого господин Коллинз оказался в абсолютной тени темнокожих вокалистки и вокалиста, которым публика тут же устроила овацию. Второе — хит "In The Air Tonight", ради которого на самую верхотуру подмостков водрузили дополнительную, четвертую барабанную установку. Вытянуть эту песню на одном мастерстве невозможно, ее каждый раз нужно переживать, и Фил Коллинз добился-таки необходимого драматического напряга, после чего легко и элегантно перешел к очередному блоку латиноориентированных карнавальных поп-номеров типа "Dance Into The Light" и "Wear My Hat" с танцами в арбатских заячьих шапках.
Ожидаемого десерта с песнями Genesis не случилось. Из всего репертуара своей бывшей группы Фил Коллинз исполнил только "Invisible Touch". Под финал он припас песню "Easy Lover". Участника группы Earth, Wind & Fire Филиппа Бейли, с которым была записана студийная версия "Easy Lover", виртуозно заменили феноменальные коллинзовские коллеги. Песней, которая должна была "добить" зал, маэстро счел "Sussudio" с альбома "No Jacket Required". Он спустился в партер, чтобы достичь полного интерактива, но эта песня не столь знакома местной публике, как, например, более поздняя "One More Night" или так и не прозвучавшая "I Can`t Dance" Genesis. Предполагалось, что публика будет повторять припев, но зрители с самых дорогих мест лишь выкрикивали что-то неразборчивое, хотя и восторженное, как Евгений Маргулис и Николай Расторгуев.
"Вопрос не в твоем возрасте, вопрос в том, выглядишь ли ты в своем возрасте на сцене глупо",— говорил Фил Коллинз в интервью Ъ накануне приезда в Москву. Господин Коллинз, конечно, прирожденный комик, и роли в кино ему всегда предлагали комические, и на сцене он выглядит комично в этом своем обширном льняном костюме, напоминающем пижаму, то семенящий на почти клоунских толстых подошвах, то вышагивающий гоголем, то делающий "ласточку". И из традиционного для западных гастролеров "монолога по-русски" он устроил комедию, четко дав понять аудитории, что очень хорошо чувствует, насколько смешон, читая по бумажке записанные латиницей русские слова.
Фил Коллинз выглядел смешно, но не глупо. Ибо в каждой секунде этого концерта было в сто раз больше профессионализма, вкуса и меры, чем во всей русской эстраде. А в том, что сравнивать его нужно именно с поп-артистами, нет никаких сомнений. Контакта с публикой он достигает абсолютно попсовыми средствами. Если основное оружие близкого ему по статусу и формату Стинга — джазовая инструментальная мысль, а, скажем, Джо Кокер слишком блюзмен, то Фил Коллинз берет аудиторию не виртуозными импровизациями каждого из музыкантов и не исповедальными монологами фронтмена, а мелодией, идеально организованным саундом и танцевальной энергетикой.
Для отечественного поп-артиста нормальное дело сказать: "А сейчас наш гитарист сыграет вам 'Полет шмеля'!" — и пойти переодеться да покурить. В концерте Фила Коллинза не было ни одной ноты или жеста, пущенных на ветер, появившихся для заполнения времени и пространства. Если духовая секция, то не только виртуозная, но и артистичная, играющая какой-то свой неслучайный спектакль с отдельной уморительной хореографией. Если бэк-вокальная группа, то лучшая из тех, что видели в России. Всемером с Филом Коллинзом песней "True Colours" она продемонстрировала, что на самом деле значит понятие "звучит как на пластинке". Оказывается, так чисто можно петь и живьем.