ярмарка искусство
Очередная парижская ярмарка современного искусства FIAC (о ее открытии Ъ писал 8 октября) торжественно закрылась. Пришло время подводить первые итоги. Пока все находятся в радостной эйфории. Впервые за многие годы своего существования FIAC закончила свою работу, имея только положительные отзывы. Из Парижа — СУРИЯ Ъ-САДЕКОВА.
Критики были в восторге от всего: FIAC помолодела, FIAC открыла двери мировым галереям, по случаю работы FIAC Париж устроил богатую культурную и коммерческую программу. К датам прохождения ярмарки музеи приурочили самые мощные вернисажи сезона, а аукционные дома подготовили интереснейшие торги современного искусства. Никого даже не огорчило сообщение, что в 2006 году FIAC в Гран-пале вряд-ли состоится. Надо продолжать работу по развитию салона, тогда как переезд из просторных помещений Порт де Версаль в исторические залы заставит резко сократить количество участников.
Во всей радостно-суетливой шумихе как-то потерялось само искусство. Не вышло ни одной статьи об открытых на салоне новых именах, о процессах, происходящих в искусстве. Особой чести удостоились лишь российские художники, переполошившие весь Париж (объекты москвича Давида Тер-Оганьяна, представлявшие собой тыквы и батоны с примотанными к ним будильниками, полиция приняла за бомбы). Об этих "взрывоопасных овощах" гремела вся пресса. Удивлялись только одному: почему охрана премьер-министра оказалась на высоте, а их коллеги, призванные блюсти безопасность министра культуры, проглядели подозрительные предметы.
Для Парижа главным остается одно: FIAC жива и, похоже, жить будет еще очень долго. Она негласно обрела статус парадного салона Франции. Отныне она призвана поддерживать имидж Парижа как мировой столицы современного искусства. Роль FIAC в общественной жизни страны легко понять по тому интересу, какой проявляют к салону первые лица страны. Вернисаж призван был доказать, что никто не требует выбора между высокими материями и низменными материальными интересами. Открывали салон министр культуры и министр внешней торговли. Второй участник торжественной церемонии был необходим, чтобы подтвердить тезис: Париж все еще имеет право называться и "коммерческой столицей современного искусства", соревнуясь на равных с Лондоном или Нью-Йорком.
На закрытии салона с программной речью выступил премьер-министр страны. Говорил он долго и сказал много приятного для артистического уха. Премьер пообещал, например, в ближайшее время значительно облегчить налоговое бремя художников. Кстати, из-за французской драконовской фискальной системы вся коммерческая сторона салона остается тайной. Галерейщики свято хранят анонимность своих клиентов и категорически отказываются говорить о том, кто, сколько и почем купил выставленные на салоне работы. Единственно, о чем оптимистично сообщают организаторы,— в этом году среди самых обычных посетителей оказалось немало покупателей работ, стоимость которых не превышала €2 тыс. Но серьезные коллекционеры с мировой репутацией, готовые ни в чем себя не ограничивать, по-прежнему предпочитают ярмарку в Базеле.
Глава правительства, как, впрочем, и все официальные лица, до сих пор испытывает горечь от печально завершившейся истории с постройкой центра современного искусства. Несколько лет назад Франсуа Пино обладатель одного из самых солидных состояний страны решил создать собственный музей современного искусства. Было выбрано место — остров Сеген. Некогда на его берегах располагались заводы Renault. Архитектурный проект японца Тадао Андо выиграл конкурс. Но строительство так и не началось. Виновата во всем бюрократическая система Франции (Ъ писал об этом 12 мая 2005 года). Господин Пино вести борьбу не стал, купив вместо этого венецианский палаццо Грасси. Его пытались обвинить в непатриотизме, но подобные нападки Франсуа Пино не остановили.
Потеря богатейшей коллекции спровоцировала общественные дискуссии о необходимости возродить былой престиж Франции — родины Ренуара, Дега, Гогена и Мане — как мировой столицы искусств. Согласно недавнему исследованию британской компании Artprice, современные французские художники перестали цениться в мире. Так, если картины американских художников в 2004 году в среднем оценивались в €58 тыс. каждая, то за одну работу их французских коллег давали всего €3 тыс.
Теперь премьер-министр обещает построить на этом, ставшем уже знаменитом на весь мир острове Европейский центр современного творчества. Кульминацией премьерской речи на закрытии FIAC стало заявление, что "Франция останется живым очагом современного творческого процесса".