генеральный директор кинокомпании "Амедиа"
"С мэтрами мы принципиально не работаем"
— Сегодня все производители сериалов говорят о том, что идет неизбежное удорожание себестоимости их продукции. Телеканалы утверждают, что она приближается к критической. С чем связан такой рост цен на производство сериалов?
— Во-первых, сейчас сериальный продукт приближается по качеству картинки к формату "большого кино", и процесс производства таких сериалов значительно дороже. Во-вторых, сейчас востребованы не мыльные оперы, а теленовеллы с небольшим количеством серий: понятно, что серия 12-16-серийного фильма обходится дороже, чем серия 15-20-серийного. В-третьих, и это приводит к наибольшему удорожанию производства сериалов, дефицит специалистов в этой отрасли. Из-за их повышенной востребованности стоимость их услуг постоянно растет, за последний год она выросла в два-три раза и на сегодняшний день является откровенно завышенной. Сегодня фонд заработной платы составляет 60% бюджета фильма.
— Каких профессий не хватает больше всего?— Проще сказать, каких профессий нам хватает. Единственный цех, где нет дефицита людей,— это операторы. Так сложилось, возможно, потому, что на телевидении операторы всегда были востребованы, и их готовили в достаточном количестве. Однако и их зарплаты сейчас неоправданно высокие. Что же говорить о гримерах, звукооператорах, художниках по прическам, которых на рынке практически нет.
— Как вы выходите из этой ситуации?— Большинство специалистов приходится учить. При нашей организации работы проще всего научить сценаристов: кто-то придумывает сюжеты и ситуации, кто-то подробно расписывает их, кто-то пишет диалоги. Приглашать опытного сценариста невыгодно: их ставки тоже завышены, к сожалению. Особенно значительный перекос по сравнению с Западом: там стоимость сценария сериала составляет 1,5% бюджета проекта, а у нас группа сценаристов получает 3-7%. Это нормальный показатель для большого кино — для блокбастеров, в малобюджетном кино этот процент может быть больше. А опытные киносценаристы иногда сидят на проценте от проката — в России эта практика пока не прижилась. Но для сериалов 3-7% — это слишком...
— Если всех можно научить, то почему заработная плата сотрудников растет настолько, что мы говорим об этом как о главной причине удорожания производства сериалов?
— Все восполнимо, кроме актеров среднего возраста. Их нужно в 10-15 раз больше. Молодых, от 15 до 30 лет, можно отловить на улице и научить. Человека в 40 лет уже не научишь. Такая ситуация складывается потому, что в стране работает всего четыре актерских вуза, коммерческие я не считаю, так как там низкое качество образования. То есть количество выпускников актерских вузов осталось таким же, как в советское время, а объем кинопроизводства вырос в 15 раз. Поэтому ставки актеров растут чрезвычайно быстро. Сегодня съемочный день профессионального актера стоит около $500. А в целом на зарплаты актеров приходится 30-35% бюджета фильма.
— Но гонорары голливудских звезд иногда превосходят весь остальной бюджет картины...
— У нас другая ситуация, нежели в Штатах. В России главное — сюжет фильма, а не состав актеров; у нас звезда кассу не делает. Поэтому, надеюсь, наши звезды никогда столько получать не будут.
— Известных режиссеров на свои проекты вы не приглашаете. Стоимость их услуг слишком высока для сериального производства?
— Нам проще учить молодых: у них есть огромное желание работать, осваивать новые технологии. И с ними можно в хорошем смысле договориться, они с готовностью воспринимают инициативы продюсеров. С мэтрами, воспитанными в Советском Союзе, мы принципиально не работаем. Они все еще считают, что они на площадке главные. А главный человек в кинопроцессе — это продюсер.