"Opera Proibita"
Cecilia Bartoli; Les Musiciens de Louvre, M. Minkovski (Decca)
Поначалу все совсем непонятно. Альбом называется в переводе с итальянского "Опера под запретом". Оперная суперзвезда при этом красуется на обложке диска позирующей а-ля Анита Экберг — по колено в фонтане Треви. Но при взгляде на треклист сия кокетливая загадочность разъясняется самым серьезным образом. На сей раз синьора Бартоли вернулась к репертуару начала XVIII века, причем репертуару римскому. Сосредоточенность на Вечном городе объясняет и неожиданные аллюзии на "Сладкую жизнь", и малопонятные на первый взгляд слова про запрещенную оперу. В то время в Риме опера была действительно запрещена как слишком светское и неприличное для папской столицы развлечение, так что ценители вокальной музыки отводили душу, заказывая модным композиторам оратории. То есть, почитай, те же оперы, но на исключительно благочестивые сюжеты и без сценической пышности. Надо сразу пояснить, что, во-первых, сама музыка оставалась ничуть не менее искрометной и эффектной, чем полагалось в "нечестивой" опере. А во-вторых — теми самыми модными композиторами оказываются молодой Гендель, Алессандро Скарлатти и Антонио Кальдара. Исполняя их, примадонна по обыкновению небезуспешно старается убедить слушателя в том, что знакомится он с самой сногсшибательной, самой сильной, самой драгоценной вокальной музыкой того или иного времени. Экстравертированной вокальной акробатики, в сущности, не так много, и куда более глубокое впечатление производит на сей раз не она. Куда органичнее у знаменитой певицы получились проникновенные арии скорбно-медитативного характера — тем более неожиданно, если учитывать, что столько чувства приходится выказывать не трепетным оперным героиням, а абстрактным богословским аллегориям и ветхозаветным персонажам.
Jomelli. "Armida Abbandonata"
Les Talens Lyriques, C. Rousset (Ambroisie)
Оперы Никколо Йомелли — одного из самый крупных и самых "авангардных" композиторов 1750-1770-х годов — вообще имеют довольно скудную рекорд-историю. Что, надо заметить, прискорбно, потому что они заряжены просто-таки фонтанирующим обаянием, которое очевидно даже в слабеньких исполнениях. В случае оперы "Покинутая Армида" исполнение слабеньким уж точно не назовешь. Исходно — почти пародийная по усложненности сюжета куча-мала по мотивам "Освобожденного Иерусалима" Тассо, снабженная пленительной музыкой, почти предельно трудной в смысле требовательности к голосам. Однако узнаваемый дирижерский почерк Кристофа Руссе придает необъятной опере какую-то исключительно французскую суховатость и торжественную размеренность классицистической трагедии. Конечно, обширные арии, то и дело заставляющие припомнить печально известный ярлык "концерт в костюмах", местами явно требуют более ярких и более способных голосов. Но двое исполнителей выглядят безукоризненными: тенор Жиль Рагон и Эва Маллас Годлевска, неутомимое колоратурное сопрано которой с каким-то неотмирным перфекционизмом выдерживает все тесты на выносливость, которые предъявляются заглавной партией оперы.
