В видеотеках с опозданием появился фильм "Утешение чужаков" (дословный перевод — "Комфорт незнакомцев"), поставленный в Италии американцем Полом Шредером. Это дает возможность вспомнить его вышедшую раньше его картину "Чутко спящий". Из числа малотиражных лент, поступивших в видеопрокат (среди них такие известные фильмы как "Ровно в полдень" Фреда Циннемана, "Графиня из Гонконга" Чарлза Спенсера Чаплина, "Воскресенье, проклятое воскресенье" Джона Шлезингера, "Около полуночи" Бертрана Тавернье) для обзора была выбрана "Романтичная англичанка" Джозефа Лоузи.
"УТЕШЕНИЕ ЧУЖАКОВ" (The Comfort of the Strangers). Италия-США. 1990. Режиссер Пол Шредер. В ролях: Кристофер Уокен, Наташа Ричардсон, Руперт Эверет, Хелен Миррен. Оценка — *** (по шестибалльной системе).
"ЧУТКО СПЯЩИЙ" (Light Sleeper). США. 1992. Режиссер Пол Шредер. В ролях: Уиллем Дефоу, Сьюзен Сэрендон, Дана Дилэни, Дейвид Кленнон, Мэри Бет Херт. Оценка — ****.
Не так легко поверить в то, что эти ленты поставлены одним и тем же режиссером. Впрочем, для творчества Пола Шредера характерно стремление к контрастам. Он склонен порой к натуралистическому изображению мрачных сторон американской жизни, с сочувствием изображает различного рода изгоев общества. Но строгая поэтичность, не превращающаяся в излишнюю сентиментальность, спасает эти произведения от издержек мрачного бытописательства. Правда, лучшим фильмом, наиболее полно отражающим способ видения Шредера, является знаменитый "Таксист", поставленный по его сценарию Мартином Скорсезе.
"Чутко спящий" во многом перекликается с этой картиной 1976 года, прежде всего печальной интонацией прощания с романтическими иллюзиями отщепенца, который уже не хочет абсолютного самоутверждения, как таксист Трэвис, а всего лишь надеется вернуться к нормальной жизни. Джон Летур когда-то был наркоманом, три года как "завязал", но подвизается в качестве распространителя наркотиков, находясь на службе у предприимчивой Энн. Встреча с бывшей возлюбленной Мэриэнн кажется ему знаком судьбы, позволяющей начать все сначала. Но это — типичная "романтика дна", и герой неминуемо должен потерпеть крах — только, в отличие от безжалостного финального лиризма "Таксиста", Шредер не без натуги ищет выход в последнем ироничном разговоре в тюрьме между Джоном и Энн.
А как раз иронии то непростительно и не хватает в фильме "Утешение чужаков", который наиболее отчетливо демонстрирует удивительную слабость Пола Шредера к претенциозно-многозначительному кинематографу, что проявлялось прежде и в "Американском жиголо", и в "Людях-кошках". Сценарий Гарольда Пинтера, тонкого английского мастера драматургии, создан по роману Иэна Макиуэна (забавно, что только что на экраны США вышла более коммерческая комедия "Хороший сын", сочиненная для кино тем же Макиуэном — о ней мы пишем в "Рецензии фильма первой недели проката"). Но Шредер не смог, подобно Джозефу Лоузи в "Слуге", "Несчастном случае" и "Посреднике" или Карелу Рейшу в "Женщине французского лейтенанта", передать на экране пинтеровскую изящную игру ума, почти ритуальную странность поведения героев, кажущийся алогизм психологических мотивировок. В результате получается манерная, маловразумительная история о двух англичанах-чужестранцах в Венеции, которые стали жертвами подозрительного интереса со стороны закомплексованного американца и его тоже маниакальной жены.
"РОМАНТИЧНАЯ АНГЛИЧАНКА" (The Romantic Englishwoman). Великобритания. 1975. Режиссер Джозеф Лоузи. В ролях: Гленда Джексон, Майкл Кейн, Хельмут Бергер. Оценка — **** 1/2.
Этот фильм примыкает к уже названной своеобразной трилогии Джозефа Лоузи о "грехопадении аристократов", созданной по сценариям Пинтера. Он снят по роману Томаса Уайзмена, но гораздо интереснее то, что сценарий был написан драматургом Томом Стоппардом ("Розенкранц и Гильденстерн мертвы"), которого можно считать постмодернистским последователем Пинтера. Саркастическая ирония пронизывает все повествование о писателе Льюисе Филдинге, который то ли в воображении, то ли на самом деле жутко ревнует свою чересчур романтичную жену Элизабет, ищущую и находящую красивого альфонса, конечно же, в Баден-Бадене. Смешение реального и воображаемого, действительности и искусства дает возможность Джозефу Лоузи острее подчеркнуть призрачность и искуственность мира английской интеллектуальной элиты, которая изо всех сил хочет сохранить видимую респектабельность и церемонность нравов, когда-то присущих викторианской аристократии. Замечательные английские актеры Гленда Джексон и Майкл Кейн, а также австриец Хельмут Бергер, который согласился исполнить рискованно самопародийную роль, умножают удовольствие от этой едкой и умной сатиры.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ