Смотрел Андрей Плахов
Когда у вора и его подружки рождается ребенок, первая мысль папаши — как бы его продать и на нем заработать. От мысли до дела — один шаг. Мать хватается малыша, дружок утешает: ерунда, через год родим другого. Однако с этого момента закручивается цепь событий, которая накрепко опутывает героя-балбеса и в конце концов приводит к тому, что в нем просыпается душа — орган, о существовании которого он не подозревал.
Тема случайных и плохих отцов отыгрывалась во многих фильмах последнего Каннского фестиваля — и у Вима Вендерса в мелодраме "Не входи, не постучав", и у Джима Джармуша в полукомедийных "Сломанных цветах". Но те картины были напичканы звездами, а их создатели больше всего на свете боялись сойти с утоптанной дорожки жанра. В отличие от них, "Дитя" снят в манере синема-верите, "потока жизни", но удивительным образом не теряет драматизма и один из немногих способен вызвать по-настоящему сильные эмоции.
Картину поставили бельгийские братья Жан-Пьер и Люк Дарденны, шесть лет назад неожиданно победившие в Канне с фильмом "Розетта" — одним из манифестов европейского "нового реализма" и минимализма. Тогда это вызвало сенсацию и скандал. Ведь с мало кому известными Дарденнами конкурировали классики мирового кино и самые модные его персонажи, включая того же Джармуша, Альмодовара и Линча.
"Дитя" вроде бы не открывает новых территорий. Это опять кино о маргиналах общества: они растут подобно сорной траве, лишены детства и, будучи уже вполне половозрелыми, ведут себя как пятилетние несмышленыши. Однако интонация здесь другая, и если "Розетту" некоторые наши соотечественники уличали чуть ли не в соцреализме, то дальнейшее творчество Дарденнов все больше движется в сторону христианского гуманизма. Недаром после присуждения фильму "Дитя" главной каннской награды — Золотой пальмовой ветви — французские газеты варьировали заголовок "Моральная пальма". Впрочем, и "Розетту" наградили во многом по моральным соображениям, поскольку председатель жюри Дэвид Кроненберг решил возвести на пьедестал почета не изощренность и режиссерский блеск, а искренность, человечность и простоту.
В новом фильме искренность осталась, простота же — это скорее видимость. Дарденны за истекшие годы нарастили режиссерские мускулы и научились решать чрезвычайно сложные художественные задачи. У них блестяще воссоздана среда обитания персонажей, безукоризненно играют актеры, хотя среди них есть и непрофессионалы, а в действии, даже самом пустяковом, всегда ощутим саспенс. Главное же — их фильмы, в отличие от последних опытов Джармуша, Вендерса и других классиков, абсолютно живые. Этого не мог не оценить Эмир Кустурица, возглавлявший в этом году каннское жюри. У бельгийцев и боснийца разные темпераменты, но все трое ценят витальность и энергию, предпочитая их профессионально сложенным схемам. Вот почему несмышленое "Дитя" победило зрелых искушенных мужей.
В московских кинотеатрах с 15 сентября