На этой неделе в магазине "ANTIQUAR" (в здании гостиницы "Метрополь") в продажу вышла новая коллекция печатной графики, преимущественно русской школы XVIII-XIX вв. Лучшим листом в подборке был портрет цесаревича Алексея Петровича — резцовая гравюра Люддена с оригинала Вортмана (36,8x25,7; 1729, $500).
Русская печатная графика на международном антикварном рынке не пользуется высоким рейтингом. Исключение составляет лишь линогравюра русского авангарда. В отличие от мастеров Западной Европы, русские граверы XVIII--первой половины XIX вв. отдавали заметное предпочтение не "станковым" сюжетам, а "видам" и портретам, той сфере печатной графики, функции которой сейчас перешли к фотографии. Однако "прикладной" для своего времени характер этих картинок ни в коей мере не влек за собой отсутствия художественных достоинств. Напротив, по изяществу замысла и профессиональному классу исполнения лишь немногие из отечественных художеств смогут конкурировать с печатной графикой той поры. Кроме того, петербургские панорамы Зубова и "виды" Махаева, литографии Орловского и "типы" из "Ералаша" Неваховича в контексте национальной художественной традиции приобретают особый культурологический смысл и весьма высокий коллекционный рейтинг.
Для начинающего собирателя этот сектор старого искусства весьма привлекателен в силу того, что уровень и количество предложения российской печатной графики на внутреннем рынке вполне позволяет составить представительную и качественную коллекцию, а цены вполне доступны. На московском рынке работы даже весьма именитых западноевропейских мастеров стоят значительно меньше, чем на Западе, причем разница тем ощутимее, чем выше качество листа. Уровень предложения весьма высок. Среди большой графической коллекции, приобретенной в начале этого года банком "Столичный", прошли авторские отпечатки Рембрандта, Рейнсдаля, Колло. Это самая заметная продажа на отечественном рынке антиквариата в секторе печатной графики. На Западе самая дорогая продажа в этом секторе — аукцион 1992 года швейцарской фирмы Корнфильд, на котором за коллекцию гравюр XV-XX вв. заплатили 8 млн швейцарских франков ($5,5 млн).
В среде специалистов и антикваров среди печатной графики принято различать отдельные ("станковые") листы и книжную гравюру. Цены на первые при равном художественном качестве доски в среднем раз в 100 выше, чем на вторые. Исключение составляют очень ранние "блоковые" книги (Blockbucher) XV века и поздние "edition de luxe", выходившие с конца XIX века коллекционно малым тиражом.
Древнейшей из техник печатной графики была гравюра на дереве — ксилография. Первый датированный лист, выполненный в Европе, помечен 1423 годом. Гравюры той поры известны в единственном экземпляре (уники). Но в принципе с деревянной доски можно сделать до тысячи отпечатков. На треть меньше авторских отпечатков выходит с медной доски, используемой для резцовой гравюры, сухой иглы и офорта. Первый из известных листов сухой иглы гравирован Дюрером в 1512 году. Офорт, позволяющий добиваться самых богатых тоновых эффектов (здесь резец дополнен травлением медной поверхности) появился позже и свой классический вид приобрел в начале XVII века. Офорт стал наиболее распространенной техникой европейской печатной графики. В офорте выполнена большая часть старых русских листов (Ухтомский, Гау, Чесский, Галактионов). На рубеже XVIII-XIX вв. появилась литография (гравюра на камне), значительно расширившая возможности для работы с цветом. Из русских литографий наиболее ценны работы Орловского, а из цветных литографический изданий — "Волшебный фонарь" (конец 1810-х годов.) и "Ералаш" Неваховича (1840-е годы). Среди более поздних техник наибольшую популярность завоевала линогравюра.
В новой коллекции печатной графики магазина "ANTIQUAR" интерес специалистов вызвала подборка графического портрета династии Романовых, среди которой качеством и редкостью выделяются "Цесаревич Алексей Петрович" (резец Люддена с оригинала Вортмана; 36,8x25,7, 1729 г.) за $500 и оцененный в ту же сумму "Портрет императрицы Анны Иоанновны" (офорт Вортмана с оригинала Каравака; 62,5x44, 1740 гг.). Пристального внимания достойны также большая литография Бегрова с оригинала Орлова 1819 года, "Охотничий павильон в зверинце Ея Императорскаго величества дворца в Сарском селе" Махаева середины XVIII века и папка оригинальных от руки расцвеченных гравюр "Российская форма одежды гвардейских войск", высочайше пожалованная Александром II в 1869 году Главному Интендантскому управлению.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ