Поздно вечером в четверг 10-минутной импровизацией всех участников в московском Центральном доме радиовещания и звукозаписи завершился однодневный фестиваль, названный одним из его организаторов — автором и ведущим музыкальной программы "Контрасты" Дмитрием Уховым — "Вперед к прошлому (от авангарда до фольклора)". Программа фестиваля, как и "Контрастов", только что выпустивших в эфир свой сотый выпуск, состояла из музыкальных раритетов.
"Несчастен тот, кто воспринимает музыку только ушами", — процитировали организаторы фестиваля Игоря Стравинского. И добавили: "В конце концов наши слушатели имеют право и должны увидеть, как выглядит то, что нигде, кроме "Контрастов", не услышишь". Идея аудио-визуального экскурса оказалась выдержанной до конца. Соведущий "Контрастов" Николай Дмитриев выстроили концерт "в археологической последовательности". Начался вечер даже не с авангарда, а с футуристической утопии — интерактивных композиций японца Ко Умезаки, который "убедил" компьютер не просто аккомпанировать своей флейте, а вести с ней диалог почти что на равных.
Современность представлял дуэт "Allophonics" из Гамбурга. У Хайнца Гедеке (Heinz Hedeke, тромбон & всевозможная музыкальная экзотика) и Ханца Шутлера (Hanz Schuttler, фортепиано & перформанс) музыка и ее сценическая подача меняются ролями: дадаистское представление становится главным (например, бубен, звенящий от вибрации включенной электробритвы), а новоджазовая импровизация служит аккомпанементом.
В прошлое — от Баха до Оффенбаха — слушателей перенес вокально-инструментальный октет юных тирольцев "Die Knoеdel". Кулинарное название ансамбля (буквальный перевод с немецкого — "клецки") вполне соответствует легкой смеси городского фольклора и академизма, одинаково подходящей и для салона князя Эстергази (у которого служил капельмейстером Гайдн), и для подземного перехода под Охотным рядом.
Старинные друзья ведущего "Контрастов" — Дмитрий Покровский и его хор — впервые за восемь месяцев до официальной премьеры в Нью-Йорке решились показать фрагменты из "Свадебки" Игоря Стравинского и те народные песни, которые композитор, вопреки его собственным заявлениям, буквально перенес в партитуру знаменитого сочинения. Конечно, эта черновая работа на может дать столь полного представления об эксперименте Покровского, как компакт-диск, записью которого занят сейчас ансамбль. Диск будет выпущен в США и, как полагают специалисты, после сотрудничества Дмитрия Покровского с Питером Гэбриэлом (Peter Gabriel) успех новой записи обеспечен.
Обещанный в финале "первобытнообщинный сводный хор всех участников" как-то не клеился, пока Дмитрий Ухов не догадался пригласить на сцену поэта-художника Дмитрия Пригова (знаменитостей, начинавших еще в период советского андерграунда, в зале было много). Благодаря Пригову процесс "коллективной подсознательной импровизации" пошел и удачно завершился при участии еще одного гостя-добровольца, саксофониста Владимира Чекасина, продирижировавшего финалом из-за рояля.
АРИНА Ъ-ВАСИЛЬЕВА