выставка современное искусство
В нижегородском Государственном центре современного искусства (ГЦСИ) открылась выставка "Арсенале 2005", на которой представлены произведения победителей Второго общероссийского конкурса художественных проектов "Прогнозы художников". Из Нижнего Новгорода — ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Конкурс "Прогнозы художников" проводится нижегородским ГЦСИ, теперь называющимся "Арсенал", уже во второй раз и делается специально для старинного здания Арсенала, расположившегося в Нижегородском кремле. Именно победители прошлогоднего конкурса — нижегородская группа "Провмыза" и московский проект "Эскейп" — в этом году представляли Россию на Венецианской биеннале современного искусства, а куратором павильона была арт-директор "Арсенала" Любовь Сапрыкина.
В этом году совет экспертов, в который входят арт-директор "Арсенала" Любовь Сапрыкина, архитектор Евгений Асс, куратор московского ГЦСИ Ирина Горлова, критик и куратор из Нижнего Тагила Юлия Гниренко, директор "Арт-Стрелки" Ольга Лопухова, критик Александр Панов и арт-директор XL-галереи Елена Селина, отбирали победителей из проектов 73 художников из самых разных российских, да и не только российских городов — от Ярославля до Амстердама. Единогласных фаворитов не было до последней минуты, так что победа двух весьма заметных московских художников, Ростана Тавасиева и Аристарха Чернышева, не была заведомой данью их популярности.
Условия конкурса вовсе не предполагают, что проекты-победители должны еще и рифмоваться друг с другом. Тем не менее "Жажда" Аристарха Чернышева и "Кино" Ростана Тавасиева выглядят практически единым целым. Оба художника посвятили свои проекты медиазависимости, теме, которую видеоарт не устает эксплуатировать едва ли не с момента своего появления, то есть с 1960-х годов, но оттого не ставшей менее злободневной и в нынешнем контексте. А доминирующим цветом обоих проектов стал карамельно-розовый.
Ростан Тавасиев, питающий пристрастие к мягким игрушкам, на этот раз, кажется, поставил рекорд: для инсталляции в Арсенале ему понадобилось целых сто игрушечных зайцев, явно "срисованных" с известного рекламного сериала электрических батареек. Пушистые розовые зверушки, неуютно чувствующие себя среди суровых каменных стен Арсенала, выстроились в длиннющую очередь в кинозал. Четверо первых счастливчиков расплачиваются за свою близость к экрану каторжным трудом: зайки безостановочно крутят педали, вырабатывая энергию для проекционного аппарата, показывающего фильм, единственным героем которого является опять-таки розовый заяц.
Героиня видеоинсталляции Аристарха Чернышева также питает слабость к розовому цвету. Крупный план срезанного наполовину лица позволяет тем не менее оценить сочетание цветов помады и кофточки пухлогубой блондинки, один за другим поглощающей навороченные коктейли. В ее неиссякающем бокале плещутся телевизионные образы, а перед большим экраном, словно батарея бутылок в баре, выстроились настроенные на разные программы телевизоры. И неважно, что именно льется в стакан любительницы эфира: американская мыльная опера, диснеевские мультики, сериал "Солдаты" или выпуск новостей — девушка опустошает его одним и тем же машинальным жестом, требующим незамедлительного повторения.
"Жажда" — продолжение давно занимающего господина Чернышева проекта препарированного телевидения — он уже создавал фильтры, на все лады трансформирующие телевизионную картинку, превращая ее то в психоделические орнаменты, то в жвачные пузыри. Но, пожалуй что, именно в этой работе художник признал, что никакие приспособления не спасают от привыкания к назойливому потоку информации. И еще неизвестно, что хуже — кабальный нарциссизм тавасиевских зайцев, бесконечно воспроизводящих собственное изображение, или же медиаалкоголизм чернышевской блондинки, "заливающей глаза" приторной телевизионной бурдой. При всей своей забавности, технической изобретательности и даже гламурности обе работы обладают такой плакатной выразительностью, что их, как предупреждения Минздрава на сигаретных пачках и в рекламе алкогольных напитков, хочется в обязательном порядке цитировать перед каждым киносеансом и телепрограммой.