DVD с Михаилом Трофименковым

"Потерянные моряки" (Les Marins Perdus, 2001)

Клер Девер относится к числу французских режиссеров-экстремалок, склонных к многозначительному, метафорическому, непредсказуемо и неизбежно взрывающемуся насилием кинематографу. Случай из жизни, который она как бы рассказывает, оказывается на поверку трагедией рока, современной версией легенды о "Летучем Голландце", о неупокоенных морских странниках. Интернациональный экипаж "Альдебарана", брошенный на произвол судьбы владельцем судна, завис не в марсельском порту с пробоиной в борту, а в межеумочном пространстве между жизнью и смертью, портовыми кабаками и вечностью. Кто-то согласился принять из рук капитана жалкие монеты и отправился пытать счастья в иные края. А кому-то не покинуть борт "Альдебарана" никогда, как бы они ни старались. Нести призрачную вахту и пересчитывать оставшиеся запасы: двенадцать банок горошка, десять бутылок вина. Девка, сыгранная тогда еще не разрекламированной Одри Тоту, выманила у наивного матроса-турка последние деньги и оказалась, сама того не подозревая, проводницей на тот свет, пробудившей в душе капитана дремавших демонов и превратившей его в изувера-убийцу. А капитану-греку, казалось бы благородному и страдающему из-за давным-давно совершенной подлости персонажу, лучше было бы не сходить в первый раз за многие годы на берег, не прикасаться к телу голодной русской шлюхи. Да и его помощник, единственный, вроде бы, избежавший смерти и безумия, слишком далеко зашел в поисках девушки, которую некогда любил. Зловещий привкус его вроде бы благополучной сюжетной линии придает то, что сопровождает моряка в его поисках девушка, сыгранная Мари Трентиньян: через два года она страшно и бессмысленно погибнет в Вильнюсе от руки любовника-музыканта. К сожалению, Клер Девер не совсем справилась с проектом. Поступь рока неумолимо нарастает на протяжении всего фильма, но, когда наступает кровавый катарсис, режиссер словно утрачивает интерес к истории: "Потерянные моряки" завершаются, увы, никак, оставляя зрителей в легком недоумении относительно того, что, собственно говоря, Девер хотела сказать.

"Монголы" (Les Mongols, 1961)

Одноглазый выходец из Австро-Венгерской империи Андре де Тот снял в Голливуде первый в истории стереофильм "Дом восковых фигур" (House of Wax, 1953). Уже смешно. Еще смешнее "Монголы", снятый им после возвращения в Европу характерный образец псевдоисторической, но поставленной с размахом и, на современный взгляд, обаятельной халтуры, процветавшей тогда в итальянском кино. Похожий на обкуренного индейца "Агатай, сын Чингисхана" сыгран Джеком Пэлэнсом: лицо этого актера после того, как он, в годы войны служивший в авиации, горел в самолете, превратилось в напряженную, жутковатую маску. В роли его то ли сестры, то ли любовницы, то ли сестры-любовницы — Анита Экберг, удивительно постаревшая за год, прошедший после ее легендарного купания в фонтане Треви в "Сладкой жизни" (1959) Феллини. Историю героического польского посла Стефана Краковского, пришедшего к монголам с миром, но вынужденного разгромить их на поле боя, разнообразят эпизоды, свидетельствующие о склонности де Тота к садомазохизму. Анита Экберг ногой в кожаном сапоге отбрасывает рыдающую жительницу Суздаля, умоляющую помиловать ее брата: "Я не люблю плачущих женщин". Юношей привязывают к циклопическим колесам монгольских повозок, девушек изобретательно порют и распинают на горящих крестах. Все, кроме этих моментов, можно смело смотреть на ускоренной перемотке.


Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...