"Ъ" продолжает подводить итоги культурной жизни сезона (см. номера от 24 июля — телевидение, 28-го — кино, 29-го — балет, 2 августа — архитектура). Теперь пришел черед оперного театра. В этой области прошедший сезон выдался скупым на подлинные шедевры, но щедрым на громкие события.

Персона сезона

Звезда мировой оперной сцены, которую пока еще принято называть восходящей, выступила в Москве в рамках Московского пасхального фестиваля. Спев партию Наташи Ростовой в постановке оперы Прокофьева "Война и мир", она не только вытянула спектакль на себе, но и лишила критиков Ъ сомнений относительно выбора персоны сезона.

Дирижер сезона

Странный грек, настаивающий на том, чтобы его называли русским дирижером, весь сезон заставлял говорить о себе. Кажется, он охватил буквально все возможные музыкальные жанры, стили и места действия. Были и нашумевшая "Аида" в Кремлевском дворце, и "Дидона и Эней" Перселла в театре Анатолия Васильева с солирующей звездой барочного исполнительства Эммой Керкби, и Моцарт в Архангельском, и Малер в консерватории.

Режиссер сезона

Автор двух самых заметных спектаклей сезона — "Аиды" Новосибирского театра оперы и балета и "Тристана и Изольды" в Мариинском театре — продолжает удивлять публику и экспертов широтой интересов, взглядов и образов. Его спектакли многих раздражают, и столь же многих заставляют плакать. Точно одно: Дмитрий Черняков — единственный заметный оперный режиссер в нашей стране.

Шумиха сезона

Опера "Дети Розенталя" Леонида Десятникова по либретто Владимира Сорокина (Большой театр)

Митинг у Большого театра, споры в Думе, прямой эфир на телеканале НТВ и 16 тысяч человек, ответивших "да" на вопрос "Нужно ли запретить оперу 'Дети Розенталя'?", сделали постановке отличную рекламу и заметно повысили интерес общества к самому жанру оперы.

Клюква сезона

Спектакль был поставлен Андреем Кончаловским для гастролей Мариинки в "Метрополитен-опера" и с явным расчетом на типичное для Запада представление о матушке России. На представление в московском Театре российской армии вдобавок не привезли большую часть декораций, так что визуальный ряд оказался сильно однобоким: русский народ с дубинами, образ Богородицы в облаках и хрустальный собор Василия Блаженного, виднеющийся сквозь задник.

Сюрприз сезона

Трогательная мини-опера по мотивам "Повести о настоящем человеке" Сергея Прокофьева и его же кантаты "Александр Невский". Отменный вокал, пронзительные декорации — из обломков самолета летчика Мересьева и редко исполняемая музыка Прокофьева сделали этот спектакль лучшим в череде мероприятий, посвященных 60-летию Победы в Великой Отечественной войне.

Лучшее событие за пределами Москвы

"Тристан и Изольда" Рихарда Вагнера в постановке Дмитрия Чернякова (Мариинский театр)

Постановка, в которой удалось абсолютно все. Превосходный вокал солистов, фантастическая работа художника по свету Глеба Фильштинского, сценография и режиссерские находки Дмитрия Чернякова, выжавшие слезы даже из глаз прожженных музыкальных критиков. На премьеру в Мариинке московские театралы отправлялись целыми поездами, как на футбольный матч.

Классика жанра

Небывалая удача — в этом сезона москвичи увидели сразу две постановки маэстро. "Фальстаф" Верди в Большом театре и "Так поступают все женщины" Моцарта во МХТ им. Чехова (труппа театра Piccolo Di Milano). Если к "Фальстафу", не слишком удачно адаптированному для Большого театра, и были претензии, то Моцарт с чудесными, будто фарфоровыми декорациями, прелестными шутками и обаятельными солистами стал настоящей находкой сезона.

Лучший спектакль сезона

"Мадам Баттерфляй" Джакомо Пуччини в постановке Роберта Уилсона (Большой театр)

Медитативная лаконичность стилистики Боба Уилсона была реализована в спектакле Большого с рафинированностью, сделавшей бы честь любой известнейшей оперной сцене мира. Добавило удовольствия участие румынки Адины Нитеску, приглашенной на главную роль.

Гастроль сезона

"Аида" Джузеппе Верди в постановке Дмитрия Чернякова (Новосибирский театр оперы и балета, Государственный Кремлевский дворец)

Привезенная на "Золотую маску" новосибирская "Аида" вызвала в столице фурор. Однако оказалось, что помимо исполинских масштабов и провокационной "актуализации" действия оперы, в активе спектакля — умная зрелищность и абсолютная последовательность режиссерской идеи (хотя и не бесспорной). Впечатление довершила блистательная дирижерская работа Теодора Курентзиса.

Провал сезона

"Царская невеста" Николая Римского-Корсакова в постановке Юрия Грымова ("Новая опера")

Относительно дебюта отечественного клипмейкера в оперной режиссуре предполагалось многое. Кто-то ждал скандальности, кто-то — вырвиглазной сценической картинки. Но в итоге постановка одной из самых драматичных русских опер оказалась серой, малоразборчивой невнятицей без концепции и без всякой выразительности — художественной ли, музыкальной ли.

Разочарование сезона

Все многочасовые оперы вагнеровской тетралогии Мариинский театр показал в Москве почти подряд (за пять вечеров). Этот беспрецедентный сам по себе подвиг тем не менее разочаровал по многим пунктам: не приспособленный к вагнеровской стилистике оркестр, волюнтаристски "тасуемый" от оперы к опере вокальный состав и сомнительная сценография.

Винтаж сезона

"Леди Макбет Мценского уезда" Дмитрия Шостаковича в постановке Тимура Чхеидзе (Большой театр)

Торжественное возвращение на сцену Большого скандальной оперы Шостаковича в ее первой редакции вышло реверансом скучному "большому стилю" застойных времен. Вялые мизансцены, тоскливая сценография, реализм пополам со стыдливостью и топорная игра никак не ложились на музыку оперы.