гастроли балет
В Нью-Йорке начались гастроли балета Большого театра — первые после пятилетнего перерыва. А в лондонском "Ковент-Гардене" открыл свой летний сезон Мариинский театр. В петербуржцах уверена, а за москвичей волнуется ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.
Лето в Нью-Йорке вовсе не московский мертвый сезон. В июле в Линкольн-центре традиционно гастролируют ведущие мировые труппы. Постоянный русский гость — Мариинский театр. Пять лет назад после долгого перерыва пробился в Линкольн-центр и Большой — в последний сезон правления художественного директора Владимира Васильева и балетного худрука Алексея Фадеечева. Показывали "Жизель" в редакции худдиректора и декорациях Юбера Живанши, а также гигантский гала-дайджест всего репертуара, от "Теней" из "Баядерки" до московского Баланчина. Те гастроли оказались вполне удачными — зубастая нью-йоркская критика вынесла вердикт: труппа Большого гораздо интереснее, чем то, что она вынуждена танцевать. После этого обнадеживающего диагноза в Большом началась кадровая и репертуарная чехарда, и о Нью-Йорке пришлось забыть.
Нынешние двухнедельные гастроли в Нью-Йорке куда масштабнее — Большой привез четыре полнометражных балета. Из них — три эксклюзивных. Это "Спартак", который без малого сорок лет упорно числится визитной карточкой московского театра. "Светлый ручей" Дмитрия Шостаковича — комедия положений из колхозной жизни, которую в 1937 году репрессировал сам "вождь народов", а два года назад вернул к жизни нынешний худрук балета Большого Алексей Ратманский. И "Дочь фараона" — грандиозная стилизация первого балета Мариуса Петипа, осуществленная французом Пьером Лакоттом еще во времена Алексея Фадеечева. Гастроли открылись тоже сугубо московским балетом — развеселым "Дон Кихотом" с примой Светланой Захаровой и ее постоянным партнером Андреем Уваровым в главных ролях.
Репертуарная проблема, за которую американцы пять лет назад упрекали Большой, вроде бы решена: по крайней мере, "Дочь фараона" уже успешно обкатана на гастролях в Лондоне, а в Париже этот спектакль вместе со "Светлым ручьем" стал главной сенсацией. Проблема теперь в другом — гастрольные балеты некому танцевать. Причем с традиционной нехваткой балеринских кадров Большой почти справился: есть официальная прима — мировая знаменитость Светлана Захарова (кроме "Дон Кихота" она выступит и в "Дочери фараона"). Есть неформальные фаворитки публики — Светлана Лунькина (она станцует все главные партии, кроме Китри) и Мария Александрова (этой балерине кроме трех главных ролей поручили и две второстепенные), есть и другие обнадеживающие солистки.
Беда с мужчинами: премьер Андрей Уваров танцует только в "Дон Кихоте". Николай Цискаридзе готов взять на себя виртуознейшую партию Таора в "Дочери фараона" и танцы на пуантах в "Светлом ручье", но выдержит ли эти нагрузки его травмированное колено? Дмитрий Гуданов расщедрился всего на один спектакль. Главную тяжесть "Спартака" и "Дон Кихота" взвалит на себя далеко не юный Юрий Клевцов, в "Светлом ручье" его подстраховывает безотказный Владимир Непорожний — но эти танцовщики не из тех, кто способен поразить придирчивую нью-йоркскую публику. И уж совсем рискованным выглядит решение поручить роль Спартака артисту Воробьеву — сумрачному человеку без прыжка, вращения и обаяния. Впрочем, с Крассами в Большом тоже негусто — "визитная карточка" театра явно нуждается в обновлении.
А в это же время в "Ковент-Гардене" начались гастроли Мариинского театра. Петербуржцы вывезли в Лондон всю свою "тяжелую артиллерию" — "Лебединое озеро", "Баядерку" и "Ромео и Джульетту". Добавлена проверенная программа Баланчина, подготовленная театром к 100-летию хореографа. И впервые за границу выехали балеты Уильяма Форсайта. Риск невелик: репутация театра столь высока, что Форсайта с русским акцентом примут с распростертыми объятиями хотя бы за старание петербуржцев выучить незнакомый язык. Свои кадровые вопросы Мариинка решает прямо на гастролях. Театр намерен открыть плеяду новых звезд, и в Лондоне в очередь со знаменитостями (Дианой Вишневой и Ульяной Лопаткиной) главные партии будут танцевать совсем юные артистки, имена которых не успели выучить даже на родине.
Заочное соревнование двух русских монстров вступило в очередную фазу обострения, ведь от успеха летних гастролей в мировых балетных столицах зависят не только новые контракты, но и репутация театров. Пять лет назад явный аутсайдер Большой чуть не перешел дорогу успешной Мариинке. Но, к счастью для петербуржцев, тогда в Москве поменялось руководство — и завоеванный было Нью-Йорк москвичам пришлось оставить на долгие пять сезонов. Как будет развиваться интрига в 2005 году, выяснится в ближайшие дни — когда выйдут первые английские и американские рецензии.