В Америке продолжается бум вокруг романов-бестселлеров Джона Гришема (John Grisham). Ъ уже писал о некоторых работах этого 38-летнего писателя — в частности, о романе "Фирма", вышедшем недавно в русском переводе, и об экранизации этого романа, осуществленной известным голливудским режиссером Сидни Поллаком (Sydney Pollack).
Недавно появились сообщения о том, что последний роман Гришема "The Client" имеет все шансы превзойти по кассовому успеху все прежние произведения писателя. За четыре месяца, прошедшие после его выхода, в США было продано свыше 3 млн экземпляров. А в общей сложности четыре изданных Гришемом романа за два последних года были проданы в количестве свыше 25 млн экземпляров, что сделало их автора безусловным лидером американских "бестселлеристов". Недавно Гришем подписал один из самых крупных контрактов в истории американского книгоиздания: он продал права на три следующих (пока ненаписанных) свои романа за $6 млн.
Не менее внушительно выглядят суммы, которые выплачивают Гришему голливудские кинокомпании за право экранизации его триллеров. Так, "Фирму" Голливуд купил за $600 тыс. задолго до того, как она появилась на прилавках магазинов в виде книги, за следующий роман "Досье" кинокомпании заплатили $1,28 млн, а роман "Клиент" обошелся им уже в $2,5 млн.
Правда, Гришем не имеет права голоса при создании киноверсий его произведений, так что, по мнению критики, "сильно уступающие его книгам" фильмы способны утешить его как автора только баснословными гонорарами. Кстати, причину не слишком удачной судьбы этих фильмов, а также корни феномена такой громадной популярности Гришема многие литературные критики видят в том, что писатель уже сам по себе сознательно отталкивается в своем творчестве от основных принципов американской кинематографии, ставя во главу угла пресловутые голливудские action-сюжеты и выбрасывая из своих книг все, что способно замедлить развитие действия. Поэтому критики иногда называют романы Гришема "не чем иным, как готовыми киносценариями: в них нет никакой глубины, никаких деталей, только сюжет и сплошные клише".
Сюжетная линия практически всех романов Гришема одинакова: в центре романов стоят одиночки, борющиеся с различными "империями зла" и всевозможными "превратностями злой судьбы" и спасающие невинные души от "моря слез и горя".
В своих произведениях Гришем использует опыт, накопленный им во время работы адвокатом в пригороде Мемфиса, поэтому в них так или иначе обыгрывается тема американской юриспруденции, что делает их еще более привлекательными для американцев, которые, как известно, помешаны на своих правах и готовы хоть всю жизнь судиться ради получения компенсации за их малейшее (пусть даже воображаемое) ущемление.
Вот вкратце сюжет последнего романа Гришема "Клиент". Одиннадцатилетний Марк Свей cлучайно становится свидетелем самоубийства некоего адвоката — тот покончил с собой посредством вдыхания автомобильных выхлопов. Перед смертью адвокат (видимо, сознание его от выхлопов уже достаточно помутилось) сообщает пытавшемуся спасти его мальчику страшную тайну о том, куда его подзащитный (жуткий мафиозо) спрятал труп своей последней жертвы. Умный мальчик сразу понимает, за кем следующим (то есть, разумеется за ним самим) будет охотиться мерзкий уголовник, и на свой последний $1 нанимает хорошую женщину-адвоката, которая, разумеется, становится как бы настоящей матерью мальчугану. Однако он и сам по себе парень не промах, и даже без ее квалифицированной поддержки способен довести дело расследования и отмщения до успешного конца, что он к финалу романа и демонстрирует.
Как видно уже из этого пересказа, книги Гришема проникнуты довольно типичным для американской масс-культуры морализаторством. Это неслучайно: сам писатель убежденный баптист и, как говорит его супруга Рене, ярко выраженный американский пуританин, "много занимающийся благотворительностью и проводящий свое свободное время с женой, двумя детьми, поп-корном и кока-колой перед видеомагнитофоном с домашними семейными записями". Поражает почти полной отсутствие сексуальных сцен в книгах Гришема. Сам он храбро заявляет, что "писать об этом не умеет", а знающая его 20 лет (12 лет из них — как жена) Рене замечает, что "о сексе Джон вообще не имеет понятия".