У неудачников Келвина и Леонарда (Вилл Фридл и Крис Оуэн) — стандартные представления о хорошей жизни: бабло, тусовки, тачки и телки. Первые попытки обеспечить себе эту сладкую жизнь также изощренными не назовешь — чудаки примитивно грабят банки. Впрочем, безрезультатно: ни денег, ни даже особых проблем с полицией. Так бы и загнивать лузерам, если бы не их третья авантюра, обернувшаяся удивительными приключениями.
Друзья встречаются с престарелыми сестрами Мундт. Дамочки не первой свежести производят благоприятное впечатление — выглядят как миллионерши. По слухам, таковыми и являются. Сперва горе-мошенники хотят облапошить сестричек Бетти и Дорис, но это им не удается. Тогда, поразмыслив,— не упускать же богатеньких тетушек — Кельвин и Леонард решают жениться на наследницах огромного состояния.
После свадьбы жены сообщают своим избранникам: богачки они только на бумаге, никаких денег у сестричек нет, но есть некое мифическое припрятанное золото. На его поиски и отправляются теперь уже четверо неудачников. Как это водится, цель отходит на второй план, семейные пары увлекаются процессом: находят любовь и счастье в браке. Возникшее между неудачниками и старыми девами взаимопонимание смотрится не менее комично, чем прежние попытки двух друзей обогатиться за счет пенсионерок. Самая ударная сцена — в которой разбушевавшаяся старушка Дорис приковывает к постели Леонарда и обмазывает мороженым — вообще не для слабонервных.
"Убить Фрейда"
Ар нуво, учение Зигмунда Фрейда, болтовня о сексуальности, кушетки, шляпки, нешуточные страсти — такой была Барселона в 1913 году, судя по фильму испанского режиссера Хоакина Ористреля. Испанки были эмансипированными и кокетливыми одновременно, а испанцы — интеллектуальными и чертовски элегантными. В Барселоне начала века было чем заняться: можно было пройтись мимо строящегося собора Саграда Фамилия, понаблюдать за городским сумасшедшим Антонио Гауди или поддаться модному увлечению — фрейдизму. На свою беду психиатр Леон Пардо (актер Алекс Брендемуль) архитектурой не увлекался, зато всерьез заинтересовался психоанализом. Изучив в Вене современные взгляды на истерию, доктор Пардо возвращается в Барселону к беременной жене Альме (актриса Леонор Вотлинг) не уверенным психоаналитиком, которому известна единственная причина всех расстройств, а встревоженным и растерявшимся неврастеником.
Однажды Альма застает мужа бьющимся в истерике. Он бормочет что-то невразумительное, кидается из угла в угол, а потом и вовсе сбегает из дома. Единственное, что остается от впечатлительного муженька,— рукопись, в которой он описывает расстройства четырех своих пациенток. В их числе актриса с комплексом вины, психопатка-убийца собственного мужа и женщина, не определившаяся с сексуальной ориентацией. Разбираться в глубинах запротоколированного подсознания незнакомых женщин Альме помогает Сальвадор, муж ее сестры, который к тому же давно любит Альму.