Строгий нейтралитет

"Освобожденная Вена" в Петропавловской крепости

В Музее истории Санкт-Петербурга открылась выставка "Освобожденная Вена", сделанная Венской городской и земельной библиотекой совместно с московской Библиотекой иностранной литературы имени Рудомино. История советско-австрийских военных и послевоенных отношений рассказана шершавым языком плаката и репортажной фотографии: Красная армия в боях за Вену весной 1945-го представлена снимками Евгения Халдея из собрания его семьи, советская зона оккупации Австрии в 1945-1955 годах — коллекцией сталинских стенгазет, плакатов и афиш из Венской библиотеки.
       Публицисты любят писать, будто исторические документы о чем-то там красноречиво говорят. На самом деле нет на свете ничего более молчаливого, и очередная "датская" военная выставка в очередной раз это успешно доказала. Разговорить документ — большое искусство, но кураторы "Освобожденной Вены" и не собирались устраивать допроса с пристрастием. Это просто демонстрация вещественных доказательств. Без комментариев. Нейтральная — понимай, как хочешь. Разве что в экспликации кратко рассказано о том, какие части советской армии участвовали в боях за Австрию, о наших потерях, о спасении Вены от голода весной и летом 1945 года. И совсем пунктиром о том, как вместе с союзниками — США, Британией и Францией — устанавливали оккупационный режим и как его сворачивали после подписания Государственного договора в мае 1955 года, когда Австрийская республика вновь обрела независимость.
       Фотографии классика советского военного репортажа Евгения Халдея красноречивыми назвать трудно. Разрушенная Вена — горят дома, на улицах трупы, по Фаворитен-штрассе медленно движется колонна наших танков — выглядит, как все разрушенные и изможденные войной города. Старухи в платочках, навьюченные тюками, на фоне разбомбленного дома — это могло быть снято и в Ленинграде, и в Харькове. Вена с трудом опознается по рухнувшим в Дунайский канал мостам да по сожженной Опере. Любимая пропагандистская схема Халдея — бравый автоматчик или улыбающаяся регулировщица крупным планом на фоне руин. Его репортаж — задачка с заранее известными ответами. Разумеется, в объектив официального хроникера не могло попасть что-то, порочащее армию-освободительницу, но даже и венских продовольственных очередей, ничем нас не порочащих, на этих снимках тоже нет. Советские солдаты возлагают венок к памятнику Иоганну Штраусу, советский офицер замер в почтении перед могилой Бетховена. Глаз цепляют только две фотографии, интонацией выпадающие из победного марша. На первой группа офицеров застыла в полной растерянности перед тремя трупами на скамейке в садике: женщина, запрокинувшаяся назад с открытым ртом, подле нее — мальчик-подросток и словно бы заснувшая маленькая девочка. Подпись гласит: "Убийство фанатиком национал-социалистом своей семьи и собственное самоубийство в парке перед ратушей. Апрель 1945". Второй снимок сделан, видимо, в самый момент вступления советских войск в австрийскую столицу. Перед зданием Парламента — афишная тумба с еще не ободранным плакатами "Нет капитуляции", где подробно расписываются ужасы большевистского террора и англо-американского порабощения.
       Выставленные рядом советские плакаты, говорливые, с бодрыми лозунгами на немецком, подробно расписывают прелести социалистического образа жизни. Фотогазета "Советский Союз в картинках" врет о том, что в 1951-м в СССР любой рабочий может позволить себе телевизор, и о том, как сытно живется советским сиротам, потерявшим родителей, разумеется, на войне, а не в ходе репрессий, в советских детдомах. Афиши зовут на концерты Давида Ойстраха, вернисажи Аркадия Пластова и, конечно, в кино — на дублированные советские фильмы. Но о чем думали венцы, глядя на пухленькую белокурую Людмилу Целиковскую, так похожую на образцовую национал-социалистическую хаусфрау, или на махину иофановского Дворца Советов с плаката выставки "Так строят в Советском Союзе", отдаленно напоминающего творения главного архитектора Третьего рейха Альберта Шпеера, не ясно. Как немецкие трофейные фильмы про красивую жизнь восприняли у нас — известно: в них теперь видят чуть ли не стихийные истоки диссидентского движения. Как советскую культурную пропаганду воспринимали в Австрии — остается загадкой.
       Нежелание кураторов комментировать весь этот визуальный материал, ни словами, ни через подачу экспонатов, понятно: тогда придется высказать свою позицию, а ворошить прошлое в этом году, потонувшем в официозе празднования 60-летия окончания Второй мировой, кому приятно. Однако поданные так документы превращаются в груду никому не нужного и не интересного исторического мусора, и это гораздо оскорбительнее, чем любые негативные высказывания в адрес советской армии. Осенью 1955-го Австрия обязалась держать военный нейтралитет. Судя по выставке, держит его до сих пор.
       АННА ТОЛСТОВА

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...