гастроли танец
В рамках проекта "Культурные столицы мира. Генуя" в Театральном зале Московского дома музыки генуэзец Пьер Паоло Косс показал мировую премьеру перформанса "Daimon". Секреты хореографа-иллюзиониста разгадывала ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.
Генуэзец Пьер Паоло Косс — один из старожилов итальянского contemporary: свою компанию он основал больше двадцати лет назад. По тогдашней моде хореограф самоутверждался на экзотической ниве японского танца буто, увлекался боди-артом и перформансами, коих поставил около ста. Два года назад Музей современного искусства Генуи показал ретроспективу под названием "Пьер Паоло Косс — тотальная декомпозиция", после чего герой выставки был зачислен в живые классики. В Россию классик приезжал не раз, принимали его с должным почтением.
Новейший "Daimon" (в Москве автор впервые обкатал его на публике перед отправкой на международную ярмарку в фестивальный Эдинбург) — сплав давних увлечений господина Косса. Человеческие тела (похоже, их было три — два мужских и женское) он поместил в прозрачный куб, занявший всю сцену. Действие перформанса развивается как цепь самостоятельных эпизодов, каждый основан на оригинальном оптическом трюке.
Пролетает под потолком плейбой в белом, преследуемый красоткой в красном. Ползут с пола на колосники обнаженные мужчины, оставляя за собой длинные следы дымчатого тюля — в языках ткани будет перекатываться женщина, мечась между двумя заманчивыми мускулистыми торсами и зависнув между небом и землей. Голый человек, раскинувший конечности а-ля Леонардо, будет вращаться исполинской стрелкой компаса посреди задника. Бесплотный призрак женщины попытается удержать привидение мужского пола — оно пройдет сквозь окутанную тюлем даму как сквозь дым. Некто похожий на египетского Анубиса обойдет сцену дозором, принюхиваясь и приглядываясь. Мускулистый красавец покажет приемы буто, медленно выпутываясь из пышных складок белого кимоно. В финале под колосниками повиснут на невидимых крестах распятые, а между ними обильная телом женщина выпростает роскошную грудь из драпировок розово-голубых одежд (явный намек на итальянских мадонн). Сила женских чар освободит двух осужденных — они подкатятся к красавице с интимными ласками и не получат отпора; а некто третий, пренебрегший амурными радостями, будет корчиться в муках у них под ногами.
Как это все устроено, не знаю. Какая-то из стен сцены-куба явно зеркальная, где-то спрятан видеопроектор, как-то хитро преломляется свет. Разгадка секретов хореографа-иллюзиониста может стать цементирующим стержнем "тотальной декомпозиции" — по крайней мере, пытливый зритель найдет чем себя занять во время часовой демонстрации живых картин. Менее любопытным пришлось пострадать: живописные полотна господина Косса, намекающие на итальянское Возрождение, но достойные кисти Никаса Сафронова, идут под оглушительную попсовую фонограмму — микст из шлягеров Вивальди, Россини, Гласа и Dead Can Dance. Не все выдержали испытание высоким искусством — исполинские тени покидающих зал зрителей то и дело перекрывали очередной визуальный эффект. Оставшиеся же не пожалели: после спектакля организаторы проекта провели лотерею. Обладатели счастливых билетов выиграли ужин в итальянском ресторане и 11-дневный тур в Италию. Жаль, что у меня был пригласительный.