Продолжается фестиваль в Эдинбурге — самый неожиданный и непредсказуемый из всех театральных фестивалей мира. Правда, на этот раз главный его сюрприз был преподнесен устроителям еще до начала трехнедельных бдений: накануне открытия фестиваля драматический театр Эдинбурга, главная его площадка, почти полностью сгорел.
Пожар не помешал одному из самых прославленных хореографов мира Марку Моррису показать собравшимся на фестиваль свою новую работу. Выступление труппы Морриса ожидалось и было встречено как сенсация.
Следующая сенсация Эдинбурга также оказалась связана с именем режиссера, работающего в области музыкального театра. Петер Селлар (Peter Sellar), прославившийся оперными постановками — от классических ("Волшебная флейта") до постминималистических ("Никсон в Китае" на музыку Джона Адамса), привез на фестиваль спектакль по "Персам" Эсхила, главную роль в котором исполняет немой актер. Этот выбор не случаен. "Наше общение на девяносто процентов невербально, — считает режиссер, — мы просто переоцениваем слова, возлагая на них роль посланцев мысли". Царь Дарий в спектакле Селлара изъясняется языком жестов, и это жесты великого человека, точно так же как жесты исполнителя главной роли Хоуи Сиго (Howie Seago) — жесты великого актера.
"Персы", самая ранняя из уцелевших греческих трагедий и первая "историческая драма" в мировой литературе, были впервые поставлены в 472 г. до н. э., всего через восемь лет после вторжения персов в Грецию и разгрома их афинянами. Попытка Эсхила взглянуть на происшедшее с точки зрения побежденных кажется тем более интересной, что сам он, насколько известно историкам, принимал участие в военных действиях — естественно, на стороне афинян.
Перенеся действие пьесы в современный Ирак, Селлар через два с половиной тысячелетия выстраивает схожую конструкцию. Он, представитель Великой Державы, три года назад одержавшей победу над очередным ближневосточным диктатором, делает главным героем спектакля побежденного, но не поверженного деспота. Эта идея пришла к режиссеру еще в 1991 году, когда, с трудом отрываясь от новостей CNN, он шел в репетиционный зал, где работал над спектаклем о терроризме "Смерть Клингхоффера". "Театр — альтернативная информационная система, — говорит Селлар.— В Америке войну в Заливе умудрились показать так, что на телеэкране не было ни одного иракца — ни живого, ни мертвого. Мы восполняем этот пробел". Главным для режиссера становится вопрос о том, что есть победа в войне и справедливо ли вообще деление на победителей и побежденных, выигравших и проигравших. Собственно, по мысли режиссера, для того греки и выдумали в свое время театр, чтобы можно было собрать вместе 20 тыс. горожан и показать им, как убивают, как льется кровь, как обращаются с пленными — все то, о чем в приличном обществе предпочитают не говорить. Селлар сполна воспользовался их изобретением. Хотя, как говорят, не был уверен, что этот спектакль стоит вести в Эдинбург. "А прилично ли показывать там серьезный спектакль?" — донимал он вопросами друзей. Оказалось, что прилично.
Впрочем, в Эдинбурге прилично все, что интересно. А интерес в значительной степени сосредоточен "на полях" фестиваля. По мнению газеты TIMES, пока наиболее интересным "маргинальным" зрелищем оказалась "любовная элегия гомосексуализма" — моноспектакль Марка Пинкоша (Mark Pinkosh) "В постели с тобой" по пьесе Голдфри Хамилтона.
Любопытная деталь: такие известные театры, как Пекинская Опера, "Академия дураков" из Петербурга, польский "Театр 77", были приглашены на фестиваль не официальными его устроителями, а Европейской ассоциацией студентов театральных вузов, за счет членов ассоциации. Студенты оплатили приезд и проживание гостей в Эдинбурге, а также работу с ними переводчиков. Однако далеко не все приглашенные театры — а многие из них собирают у себя на родине десятки тысяч поклонников — чувствуют себя уютно в Эдинбурге, где вниманию зрителей в течение трех недель будет представлено 1235 спектаклей.
АРИНА Ъ-ВАСИЛЬЕВА