Здесь около 150 графических работ, сделанных карандашом, пастелью, акварелью или гуашью. В фронтовых условиях художники просто вынуждены были работать эскизно, часто на писчей, или оберточной бумаге (это потом часть из них превращалась в заказные картины-отчеты, нередко сухие и идеологизированные). Главная особенность всех этих рисунков — все работы созданы очевидцами, участниками войны. Почти все рисунки педантично подписаны: дата, место, иногда даже время, поэтому удалось разместить их в хронологической последовательности — от страшного лета 1941-го до победной весны 1945-го. Работы известных художников-станковистов (например, Георгия Нисского) оказались перемешаны с зарисовками, выполненными специально для газет (например, рисунками Валериана Щеглова нередко открывались передовицы "Комсомольской правды" военной поры) и произведениями малоизвестных художников-любителей.
Среди фронтовых рисунков преобладают изображения дорог (на фото "Дорогами войны" Георгия Храпака) и портреты. Это бравые герои Советского Союза "Три Ивана" (летчики Иван Голубин, Иван Шумилов, Иван Заболотный), запечатленные Федором Антоновым, и "Бойцы 69-го запасного стрелкового полка", почти что дети, худые и утомленные. В Госдуме выставка продлится до 15 мая, а к 22 июня переместится в ЦДХ.
Витас Стасюнас в Галерее VP
"По углам" — вторая выставка Витаса Стасюнаса. Дебют художника назывался "Горбачев" и состоялся в декабре прошлого года. Тогда художник показал свои произведения конца 80-х — начала 90-х годов — эпохи Михаила Горбачева — и зарекомендовал себя одним из русских поп-артистов наряду с Михаилом Рогинским или Борисом Турецким. При всей, вообще говоря, спорности применения этого термина к советским художникам, которые никогда не жили в условиях массовой культуры (на которую и должен реагировать поп-арт), а вместо нее у них была государственная идеология, канцелярит оформления общественных учреждений или ширпотреб.
Витас Стасюнас родился на Куршской косе между Калининградом и Клайпедой, но уже давно москвич, имеет в арсенале образование, полученное в Строгановке, и покровительство московского андерграунда советского периода. В его новых работах — не так много связи с ранними произведениями, разве что только внимание к самым обыденным вещам. По углам и стенам галереи художник раскидал-развесил муляжи консервной банки, утюга, брюк, прибавив к ним немного бутафорского блеска, объединяющего предметы. Немаловажно, что инсталляция создавалась специально для пространства галереи Веры Погодиной, в котором так много углов,— это натолкнуло автора на идею экспозиционного трюка с пересекающимися поверхностями, задающего ритм выставке: этакая смесь арт-ремонта и поп-арта.