В австрийской столице открылась первая Viennaartweek — Венская неделя искусства. На единственное в своем роде международное мероприятие приглашены и русские. Из Вены специально для Ъ — АЛЕКСЕЙ Ъ-МОКРОУСОВ.
Хотя Венская неделя искусства организована как частная инициатива (у истоков ее стоит крупнейший аукционный дом Австрии Dorotheum), она сразу получила поддержку на уровне города и государства. Открывали ее президент Австрии и мэр столицы (трогательное отличие от Московской биеннале, чей вернисаж не посетил даже министр культуры), среди спонсоров — известнейшие международные лейблы, а география гостей напоминает о советских фестивалях молодежи и студентов: в Вену собрался практически весь мир.
Кураторы и директора музеев, критики и коллекционеры, редакторы крупнейших газет и эксперты антикварного рынка обсуждают проблемы современного искусства, посещают мастерские, осматривают запасники и слушают экскурсии в исполнении директоров музеев либо владельцев частных собраний. Таких, например, как Карл Хайнц Эссль, выстроивший для своего собрания огромное здание в венском пригороде, или Франческа фон Габсбург, наследница империи барона Тиссен-Борнемиса, открывшая недавно в австрийской столице залы с коллекцией искусства наших дней.
Для публики — идущие три дня галерейные гала-представления (когда по дюжине галерей сразу проводят вернисажи) и международная художественная ярмарка. Подобные ярмарки в Вене проводились и раньше, но они и масштабом были меньше, и размещались в Музее прикладного искусства. В этом году ярмарка наконец-то проходит на самой "Ярмарке" (Messe). Большинство галеристов здесь, естественно, немцы и австрийцы, но есть и парижане, и лондонцы, и мадридцы. Среди них много действительно знаменитых галеристов из "суперлиги", участвующих в таких элитных мероприятиях, как Art-Basel, куда с улицы не берут. На стендах и традиционная графика (Пикассо за €38 тыс., Шагал — €19 тыс., а Миро всего лишь €14 тыс.), и навороченные объекты и инсталляции. Вот, например, знаменитый грек Янис Кунеллис представил произведение, состоящее из перевернутого стального распятия и 224 бокалов для вина, развешанных на огромной стене. Ради такой скромной вещицы придется сразу строить музей.
Чтобы как-то выделиться среди конкурентов, кураторы венской арт-ярмарки сделали ставку на Центральную и Восточную Европу. Австрия до сих пор не изжила имперский комплекс и потому по-отечески относится к бывшим подданным из Праги и Белграда, активно зазывая их к себе. Пусть столики центральноевропейских стендов не ломятся от пухлых каталогов выставляемых авторов, зато искусство гостей обычно более агрессивное и сексуально раскрепощенное, чем то, что выставлено на западноевропейских стендах.
Особенные надежды организаторы выставки связывают с Россией и русским арт-рынком. Решающим обстоятельством в рождении этих надежд стала Первая московская биеннале современного искусства, прошедшая в феврале. Посетившие ее кураторы и критики до сих пор в беседах и на страницах венской прессы рассказывают о художественном шоке, настигшем их в снежной Москве. Впервые для многих Россия открылась как страна актуального искусства, которое умеют представлять в цивилизованной форме.
В Вену пригласили две московские галереи из числа завсегдатаев европейских ярмарок. "Айдан", за которой венцы уже зарезервировали стенд, в последний момент не приехала. За всю Россию пришлось отвечать "Риджине". Может, по этой причине галерея скорректировала первоначальные планы. В каталоге указано, что среди ее экспонентов — Олег Кулик. Но многочисленные поклонники человека-собаки зря спешат к стенду: его работ не привезли. В самой "Риджине" утверждают, что просто так получилось и наиболее интересными перед отправкой им показались работы Владимира Кожухаря, Виктора Алимпиева, Павла Пепперштейна и Сергея Браткова. Двое последних уже давно ходят в звездах современного русского искусства (творчеству господина Пепперштейна, лидера группы "Инспекция 'Медицинская герменевтика'", кстати, посвящен объемный том, изданный недавно в Швейцарии и доехавший теперь и до Вены). Виктор Алимпиев засветился на Московской биеннале, Владимира Кожухаря ценят поклонники новой живописи.
А работы Поролона (так, по материалу, с которым работает, называет себя Сергей Шеховцов) можно найти не только на стенде "Риджины", но и на выставке современной скульптуры — специальном международном проекте ярмарки. Ярко раскрашенные масштабные композиции Поролона про нынешнюю российскую жизнь (тут и любимая олигархами гора Куршавель, и девушки-"мочалки" с Тверской, и целый кинотеатр со зрителями) обречены на успех. Одним словом, русские успели отметиться в новой мировой художественной столице, в какую, по крайней мере, на неделю превратилась традиционно музыкально-гастрономическая Вена.