В магазине "АНТИКВАР" (Фрунзенская наб., 44) в свободной продаже находится редкий сервиз Императорского фарфорового завода 1820-х годов с уникальным для тех лет декором. Сюжетные композиции на предметах выполнены в технике цветной печати, изобретенной Дмитрием Кулибиным именно в это время. Полихромные печатные картинки на санкт-петербургском фарфоре изготовлялись тогда только им.
Common sence антикварного мира довольно пренебрежительно относится к фарфоровым вещам с механическим декором, однозначно предпочитая им фарфор с ручной росписью. Разделяют это мнение и специалисты-музейщики. Подмена кисти живописца работой технолога a priori исключает предмет из сферы старого искусства и в лучшем случае оставляет за ним право выступать осколком старого быта или образцом в производственной коллекции. Но нет правил без исключений, в данном случае речь идет о первом случае использования полихромной печати Императорским фарфоровым заводом. Более того — о случае уникальном, поскольку эти печатные картинки выполнялись по оригинальной и теперь уже утраченной технологии.
Широкое распространение механическая "роспись" по фарфору получила с середины XIX века. Наиболее часто на антикварном рынке встречаются предметы, декорированные в технике деколькомании на рубеже XIX-XX веков. Реже встречается шелкография и аэрография. Последняя обычно украшает вещи art deco. Наиболее же старыми способами механической декорации фарфора являются штамп (обычно используемый для орнаментов) и печать. Печать появилась в 1757 году в Англии — единственной в ту пору стране, где ведущие фарфоровые производства возникли с коммерческими, а не с представительными, как на континенте, целями. Ее изобретение обычно приписывается мастеру Worcester-Porcelain Company Холдшипу (Holdship), а по другим источникам — Хэнкоку (Hancock). В XIX веке печатные композиции в один тон стали наиболее характерным декором английского фаянса и дешевого фарфора.
Еще недавно считалось, что Императорский фарфоровый завод в силу своего придворного положения механической росписью пренебрегал. Известны были лишь опыты монохромной печати на тарелках и вазах 1815--начала 1820-х годов с видами императорских резиденций по гравированным Галактионовым акварелям Семена Щедрина. Их выпуск был своего рода данью моде и быстро прекратился.
Секрет печати стал известен на Императорском заводе благодаря полковнику французской службы виконту де Пюйбюску (de Puibusque), который в качестве военнопленного оказался с сыном в Могилеве. В 1814 году инициативный могилевский житель ухитрился донести до барона Гурьева, управлявшего в ту пору Императорским заводом, что за право вернуться на родину виконт согласен научить русских делать печатные картинки на фарфоре. Предложение было принято, и уже в 1815 году де Пюйбюск, вдохновленный приемом Гурьева и премией в 10 тыс. золотых рублей, набрал в Париже мастеров-добровольцев для Санкт-Петербургского завода. С его помощью и были заключены контракты со знаменитыми Давиньоном (F. Davignon), Моро (Denis J. Moreau) и Свебахом (Swebach), прославившими своим мастерством русский александровский фарфор.
Лишь в 1989 году, благодаря исследованиям научного сотрудника Русского музея Ирины Поповой, стало известно, что печатью на Императорском заводе увлеклись в ту пору всерьез. И не только как курьезом, но и с коммерческими целями. В лаборатории завода, возглавляемой химиком Воиновым, которому пленный виконт передал свой секрет, велись работы по усовершенствованию технологии печати. В год выхода "Волшебного фонаря" — первого русского цветного литографического издания, Дмитрий Кулибин на Императорском заводе ухитрился сделать печать цветной. Композициями цветной печати украшались в ту пору главным образом простенькие тарелки, рассчитанные на свободный сбыт. Однако, вопреки ожиданиям, бойкого спроса они не нашли, и широкого распространения на заводе эта техника не получила. В музейных собраниях насчитывается не более 20 предметов, декорированных Кулибиным в 1820-х годах и несколько более поздних, выполненных его преемниками. Это тарелки и разрозненные чашки. Сервиз из магазина "АНТИКВАР" — первый известный пример полного комплекта с печатным декором. Как и большинство изделий Императорского завода тех лет, сервиз не маркирован. Однако метки в тесте, качество массы и форм, не говоря уже о самих "картинках", выполнявшихся в ту пору только на Императорском заводе, не позволяют сомневаться в его атрибуции. Коллекционную ценность сервиза повышает великолепная сохранность. Высока и художественная ценность: изящные контуры крылатого фарфора стиля ампир, очерченные золотом конструктивные детали и на сплошном белом фоне — изящные дамы в платьях a l`antique, склонившиеся над очаровательными детками. В сервиз входят чайник, сливочник и пара чашек с блюдцами, каждый из четырех предметов оценен в $280.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ