В Петербурге во дворце спорта "Юбилейный" прошло девятое вручение премий журнала FUZZ, старейших и самых авторитетных в рок-музыке. Лучшей живой группой названа "Сурганова и оркестр", лучшей новой группой — "Уматурман", в концерте не участвовавшая, а исполнитель Дельфин, как ни удивительно, выиграл в номинации "Лучшая группа". Но сенсацией стали не они, а выборгские панки "Последние танки в Париже".
Когда секретари Союза писателей пожаловались товарищу Сталину на обленившихся творцов, в ответ они услышали историческое: "Других писателей у меня для вас нет". Примерно в такой же ситуации оказались создатели премии FUZZ: хочешь не хочешь, а вручать надо. Даже в такие неурожайные на свежие имена и голоса годы, как минувший. Лучшей песней года признана "Девушка по городу шагает босиком" группы "Ю-Питер". Если лучшая песня — та, которая звучит из каждого утюга, то выбор бесспорен. До сих пор, кажется, только одна отечественная рок-песня смогла стать таким бесспорным шлягером — это была двенадцать лет назад "Осень" "ДДТ". Но это социологический факт, а с эстетической точки зрения "Девушка" — симпатичный пустяк, которому повезло. Зная об этом, Вячеслав Бутусов решил не рисковать, исполняя свежие песни. Битком набитый зал, покорно менявший свое настроение, повинуясь очередной группе, от агрессивности к сентиментальности, с восторгом встретил старые добрые "Крылья" и "Я хочу быть с тобой". Отличные песни, но 2005 год-то тут ни при чем.
Любопытно было увидеть на одном концерте продукты распада "Ночных снайперов". Оригинальное название оставила себе Диана Арбенина. Светлана Сурганова выступает теперь под именем "Сурганова и оркестр". Но разделилась не только группа — разделилась эстетика. И госпожа Сурганова, и госпожа Арбенина забрали себе наиболее близкие им интонации. Первая приблизилась к черте, которая отделяет рок от бардовской песни. Вторая, напротив, отбросила ложную стеснительность, излишние нюансы и выступает по-хорошему нагло, явно косит в сторону безудержных див золотого века рок-н-ролла. Приятной неожиданностью оказалось, что госпожа Арбенина умело и уместно, что дано очень немногим, пользуется русской экспрессивной лексикой. Зал она с ходу взяла за горло, доверительно сообщив в первой же песне, как она "охуела" и как ее все "заебало".
Но идти на концерт стоило хотя бы потому, что выступали "Последние танки в Париже", выборгские Sex Pistols во главе с Алексеем Никоновым: их "2084" признан лучшим альбомом года. Вот это панки так панки, выскочившие на сцену, как чертики из помойного ведра. Не только потому, что, если господин Никонов начнет в кровь резать себя на сцене, что случалось, это будет совершенно органичным продолжением его лирики. У них есть истовый драйв, неподдельная ярость и бескомпромиссность. На фоне пугливых, навещающих президентскую администрацию музыкантов "Танки" — единственные, кто, случись такое, поведет за собой "майдан". По сравнению с ними даже открывавшие концерт "Король и шут" кажутся причесанным советским ВИА, а песня Шнура "Я свободен" на фоне "танковой" "Ничего не слушай! Он тебе все врет! Путин-Путин-Путин! Свинья везде грязь найдет!" — лишенной любого гражданского пафоса. Лишний раз доказав, что настоящим панком можно стать, по ленинскому завету овладев мировой культурой, господин Никонов взял в союзники первого российского панка Владимира Маяковского, превратив его антивоенное стихотворение 1915 года "Вам!" в плач по войне в Чечне.