Фестиваль "Звезды белых ночей" завершился в воскресенье сольным концертом Анны Нетребко. ВЛАДИМИРУ ДУДИНУ показалось, что он присутствует при рождении новой Марии Каллас.
Для Анны Нетребко концерт с симфоническим оркестром стал дебютным рециталом в России. Азарта ради она пригласила в партнеры Евгения Акимова, тем самым сделав ему недурную рекламу. За рядом исключений, их дуэт напомнил супружеский оперный дуэт Анжелы Георгиу и Роберто Аланьи. За пультом стоял молодой дирижер из Германии Михаэль Гюттлер. Хозяин фестиваля Валерий Гергиев не смог участвовать в одном из главных его событий не потому, что должен был дирижировать параллельно в Тихвине опен-эйром "Сказание о невидимом граде Китеже", а по причине внезапного гриппа.
Насыщенное, переливающееся яркими тонами лирико-драматическоео колоратурное сопрано Анны Нетребко считается неслыханным не только в Мариинском театре. После ее громких дебютов в США и Европе о ней начали мечтать менеджеры многих театров. Феноменальное сочетание успеха современной артистки, высокого профессионализма, внешности, пластичности, драматического дара делает госпожу Нетребко соблазнительной для всех звеньев оперного бизнеса — от директоров театров до критиков. Помимо того, у нее есть еще одно преимущество, ставящее ее вне цеховой конкуренции и ломающее стереотипы восприятия у пуристски настроенной публики: эффектная фотогеничность эстрадной звезды. Об этом качестве певица знает и использует его при каждом удобном случае. Им моментально воспользовался американский режиссер и хореограф Винсент Патерсон. В пяти оперных клипах с ее участием он нарядил хрестоматийных персонажей в откутюрные костюмы и заставил двигаться в режиме шоу. При виде такой неортодоксальной популярности певицы оперные скептики заговорили о ней как о "свежем мясе"для акул бизнеса.
Для родного театра Анна Нетребко составила программу из Моцарта, Доницетти и Гуно, разрядив высокую эмоциональность славянской прохладцей в арии Русалки из оперы Антонина Дворжака. Впрочем, все страсти оказывались под контролем дирижера, проявившего национальный немецкий темперамент во всей полноте, излишне пунктуально выстраивая драматургию концерта. Но все внимание от начала до конца вечера держала певица. В легкомысленном летнем платье с фуксийными пятнами, с цветком в длинных черных волосах, сменивших короткую прическу, она наделяла размеренность оперного мелоса энергией неоперных страстей. В вынужденной статике концертных поз ей явно не хватало места. Предельная концентрация образа, идеальная фокусировка звука, обжигающее плотным потоком бельканто Анны Нетребко заставляли поверить в то, что на оперном горизонте возник феномен, сравнимый с феноменом Марии Каллас.