В театре имени Комиссаржевской состоялась премьера спектакля "Оркестр" по пьесе Жана Ануйя в постановке Александра Горенштейна.
Пьеса Жана Ануя "Оркестр", долгое время не пользовавшаяся в России особой популярностью, сейчас ставится все чаще — в Петербурге это уже второй спектакль (первый принадлежит Небольшому драматическому театру). Несколько музыкантов маленького оркестрика, играющего в ресторане французского фешенебельного курорта, в течение одного акта изливают душу в монологах и выясняют отношения между собой, соревнуясь попеременно в цинизме и сентиментальности. В результате виолончель стреляется в туалете. А служители искусства и иные представители интеллигенции, купившие билет на спектакль, получают лишний повод почувствовать горечь фатального унижения в обществе развитого потребления. Ануй позволяет себе отчаянно иронизировать и заставляет вышеозначенный курорт специализироваться на лечении запоров и переедания.
Совершенно очевидно, что замысел явился автору спектакля яркой неподвижной картинкой: над сценой бегают разноцветные электрические огоньки, эффектно распахивается алый занавес на арьерсцене, задник-экран пылает сочными оттенками от желтого до фиолетового, в лирическую минуту на него проецируют кадры морской стихии, а в сатирическую — привязанного к рыжей карабас-барабасовской бороде артиста Ниценко, играющего ненормально свирепого хозяина. На фоне всего этого перед пюпитрами сидят пестро одетые артисты и произносят слова. Как могут, так и произносят. Громко, отчетливо, с провинциальным пафосом, на который почему-то всегда тянет актеров, лишенных жесткой режиссерской руки.
Александр Горенштейн пишет в программке "трагифарс" — и ставит предельно наивную мелодраму. В центре которой, "растолкав локтями" партнеров, неожиданно оказалась та самая виолончель-самоубийца. Зрелая артистка Ольга Белявская упрямо и неубедительно разыгрывает оскорбленную невинность, драму отчаявшейся любовницы, истерику и прочие женские штучки для слабонервных. Принадлежащая ее героине язвительная и не лишенная глубины шутка Ануйя о том, как в оккупированном Париже оркестранты совершили акт гражданского неповиновения, договорившись играть фальшиво, если в зале будут фашисты, пропала втуне — возможности подтекста этому спектаклю неведомы.
Но если в экзальтации виолончели равных не было, то в смысле поверхностной карикатурности среди музыкантов "Оркестра" — большая конкуренция. Балаганная жизнерадостность, игрушечные страсти, кукольные персонажи — "Оркестр" Горенштейна более всего напоминает затянувшийся номер из незабываемого "Необыкновенного концерта" Сергея Образцова. Монументальная пошлость, воплотившаяся в образе мадам Ортанс, директрисы и контрабаса — Наталья Орлова играет нечто вроде анекдотической бандерши. Грубая пародия на "маленького человека" — неверный муж, тромбон (Геннадий Смирнов). Убедительнее других смотрелись тихоня и моралистка скрипка (Татьяна Самарина) и добродушная простушка и лапочка аккордеон — актриса Маргарита Бычкова обладает редкой комедийной органикой. Остальные играли так, будто в зале "Комиссаржевки" действительно полно фашистов.
ЛИЛИЯ ШИТЕНБУРГ