«Важно не застояться в каком-то замкнутом мирке»

Танцевальная компания «Балет Москва» официально вошла в штат московского театра «Новая опера». 31 октября генеральный директор театра Антон Гетьман объявил имя ее нового художественного руководителя. «Балет Москва» возглавила Анастасия Яценко, которую Татьяна Кузнецова расспросила о ближайших планах, о переменах в труппе и о приоритетах нынешних времен.

— Нам даже не пришлось ничего обсуждать. С Антоном Александровичем мы знакомы с начала 2000-х, когда он пришел работать в Большой, а я там была солисткой, потом педагогом, потом ассистентом балетмейстеров, и все это происходило под его чутким руководством. Как руководитель он мне всегда нравился. Когда я узнала, что он будет директором «Новой оперы», в шутку сказала: «Если вдруг у вас когда-нибудь появится балет, буду рада продолжить наше сотрудничество». И мысль материализовалась — я здесь. В этом слиянии, на мой взгляд, и «Новой опере» повезло, и «Балету Москва».

— Стратегию и тактику, естественно, буду обсуждать непосредственно с Антоном Александровичем, а вот за художественное воплощение отвечаю я. За качество, за количество, за интерес зрителей, за исполнение — за все.

— Пока идет переходный этап. Все остаются на своих местах — и танцовщики, и хореографы, и педагоги. Точно не будет должности главного балетмейстера. Мне кажется, она отжила свое во многих театрах. За «Балетом Москва» я слежу уже много лет — кто приезжает, кто ставит, как это исполняют, да и артисты труппы принимали участие в «Контексте» в качестве хореографов. В последнее время я заметила, что труппа фактически объединилась: в «Танцполе» Йеруна Вербрюггена, в спектакле Артура Питы «Лето. Зима. Весна священная», в последней премьере «История одной комнаты» «классики» и «современники» танцуют вместе. И мне эта тенденция нравится. Думаю, у нас будет единая труппа универсальных танцовщиков. Чтобы у всех артистов была классическая база, которая придает определенную форму и эстетику. Но главным направлением будет современный танец. «Классиков» надо просто прокачать в современном танце, дав им новую информацию, новые техники, новых педагогов, новую хореографию. Мне просто не хочется, чтобы классика у нас была «недоклассикой», а современные спектакли «недосовременными».

— Я слышала, эти уходы обсуждались еще при Лене Тупысевой (бывший директор «Балета Москва».— “Ъ”). Люди уже состоялись как артисты, им хотелось идти дальше — ставить самим. Человек шесть точно ушли, в основном из группы современного танца.

— Сейчас значится 24 человека. А должно быть как минимум человек 30. Позже я пойму, сколько народа нам нужно для нового репертуара. Сейчас мы уже объявили набор в труппу. В основном заявки подают танцовщики без классической базы. Но думаю, что в хореографических училищах можно найти ярких выпускников не совсем классических форм, которым не стоит влезать в пачку. У нас они смогут проявить себя в современном репертуаре.

— Дайте посчитать. Два детских и взрослые: «Кафе Идиот», «Лето. Зима…», «Танцпол», «Все пути ведут на север»… восемь, кажется.

— Да, никаких проблем. Эти работы мы в основном показываем в Центре Мейерхольда. А все премьеры будем играть на сцене «Новой оперы». В год планируется две-три. Хотим проводить по ходу сезона лаборатории, чтобы хореографы постоянно работали с труппой. И если будут хорошие результаты, их тоже представим публике.

— В феврале у нас тройчатка новых одноактных балетов. Мне хотелось показать труппу с разных сторон, именно этим обусловлен выбор хореографов. Это будет медитативный Костя Кейхель, яркая театральная Ира Кононова и такая прокачанная Аня Щеклеина. Мы с этими ребятами на «Контексте» много сотрудничали, я видела, как они растут, меняются.

— Ну, не всем же критиками быть. Я знаю, вы относитесь скептически к молодым российским хореографам. Может, отчасти вы правы — я в каждом из них пытаюсь найти что-то интересное, что можно развить, поддержать. Но вот Ольга Лабовкина, скажем, уже состоявшийся талант. Когда я увидела ее работу на «Контексте», просто не поверила своим глазам. Сейчас, мне кажется, она дозрела до большого спектакля, на целый вечер. Надеюсь, в июне мы его покажем. Обязательно хочу поработать с Пашей Глуховым, но он сейчас очень занят, очень востребован. Начинал он как-то робко, если честно. Но в его работах всегда чувствовалась такая трогательная нотка, он тонко чувствующий, тонко говорящий. Конечно, я и Антон Александрович были бы счастливы, если бы Татьяна Баганова поставила что-нибудь специально для нас…

— Почему? Есть варианты сотрудничества. Мы разговариваем с израильскими хореографами, хореографы из Латинской Америки откликнулись. Думаю, чуть позже мы объявим планы, когда контракты будут подписаны. Это сотрудничество нам очень важно, чтобы не застояться у себя в каком-то замкнутом мирке.