фото фестиваль
В рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии" в Галерее искусств Зураба Церетели открылась ретроспективная выставка Вилли Риццо, представленная лондонской галереей Eric Franck Fine Arts при поддержке PIO GLOBAL. Способность француза льстить своим моделям оценила АЛЬВИНА Ъ-ХАРЧЕНКО.
Знакомый фотограф как-то жаловался на то, как же тяжко работать с заказчиками, которым вынь да подай собственный "красивый" портрет: "Просто перед фоном их же не посадишь — скучно, а экспериментов с собой никто не хочет!" С моделями, которые от человека с камерой требуют не полета художественной мысли, а только чтобы им сделали красиво, и правда одна морока. Особенно если это кинозвезды женского пола со вздорным характером и уверенностью, что они сами знают, как их надо причесать в кадре. Карьера Вилли Риццо — пример сытости волков на фоне безбедной жизни овец: всю жизнь он умудрялся снимать капризных знаменитостей так, что результат устраивал и моделей, и фотографа.
Жанр, в котором оказался так успешен господин Риццо, можно было бы назвать комплиментарным портретом. Любая из фотографий с выставки идеально смотрелась бы в гримерной самой запечатленной звезды или на прикроватной тумбочке юной фанатки. За рамки публичного образа своих персонажей Вилли Риццо предпочитает не выходить; в определенных самой моделью границах ему, кажется, гораздо комфортнее. Единственный не вяжущийся с имиджем портретируемого снимок на выставке — одна из фотографий Мэрилин Монро. Крупным планом — пергидрольная прядь, беззащитный глаз, полуулыбка. Простоватую блондинку легче принять за домохозяйку, чем за секс-символ Америки. Но такие несовпадения для Вилли Риццо — редкость. Исключения только подтверждают его правило давать модели играть ту роль, которую она хочет; и на следующей фотографии Монро опять томная кошечка, профессионально мурлычущая для миллионов мужчин.
Себе кроме операторской господин Риццо оставляет роль художника по костюмам. Для того чтобы картинка выглядела поживее, фотограф использует разнообразные аксессуары. В ход идут сигары (как и на прославившей Риццо обложке Paris Match с Уинстоном Черчиллем), шляпы, пистолеты, жены и собаки. Псины в кадре появляются так часто и удачно, что могут считаться одним из фирменных приемов автора. Самое обаятельное фото из "собачьей" серии — портрет Порфирио Рубирозы с карликовым пинчером. Не менее, чем крошечная собачонка на плече хозяина, жизнерадостен и Брюс Уиллис. Его камера настигла в душе, но интимность ситуации актера нисколько не смутила: на фотографии "крепкий орешек" плещется под водой в одной полиэтиленовой шапочке, улыбаясь во весь рот. Так же сияет Брижит Бардо, позирующая для Риццо на четвереньках, излучают довольство собой Дуглас Фэрбенкс, Гари Купер и Джек Николсон. В общем, озвереть от позитива можно уже к середине выставки.
Очевидно, что жанр портрета для туалетного столика требует некоторого приукрашивания реальности. Но разросшееся до целого зала желание Риццо видеть в жизни только хорошее, мягко говоря, утомляет. Глядя на тех, кого фотограф наснимал за несколько десятков лет, начинаешь сомневаться, что он в принципе способен обратить внимание на неудачников или, не дай бог, уродов. Утопичность мира француза, где кто-то молод, кто-то моложав, но все без исключения красивы, богаты и знамениты, количеством работ на выставке подчеркивается еще больше. Выделяются среди других всего пара "неформатных" портретов. Один — знаменитый крупный план с Сальвадором Дали, прячущим лицо за лупами, другой — черно-белое фото Марлен Дитрих, сидящей на полу в компании сигареты и проигрывателя грампластинок. Впрочем, нетипичность этих снимков может объясняться вовсе не желанием господина Риццо нащупать новый метод. Просто и казавшийся миру безумцем Дали, и снежная королева Дитрих приложили немало усилий для того, чтобы выделяться на фоне всех прочих. А Вилли Риццо никогда не было жалко снять модель в образе, выбранном и воплощенном ей самой.