премия кино
77-я церемония вручения наград американской киноакадемии проходила в форме негласной дуэли между Мартином Скорсезе и Клинтом Иствудом, чьи фильмы "Авиатор" и "Малышка на миллион" схлестнулись в оскаровском финале. Как ни странно, победил сильнейший, то есть Клинт Иствуд. В ожидании редчайшего торжества справедливости провела ночь перед телевизором со спичками в глазах ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
К чести организаторов "Оскара", надо сказать, что они отдают себе отчет, насколько скучна и механистична их вылизанная до блеска и проходящая без сучка без задоринки церемония — даже при нынешнем нетипичном раскладе, в отсутствие однозначного фаворита. Поэтому с целью оживляжа, а также привлечения молодежного внимания к оскаровскому мероприятию многолетний ведущий Билли Кристал был отправлен на покой, а вместо него ангажирован молодой развязный негр Крис Рок. Первые минут пятнадцать он несмешно шутил, педалируя обилие афроамериканцев среди номинантов (четыре человека), а также пытаясь задеть побольше своих коллег вне зависимости от цвета кожи.
Наконец этот негритянский Жорж Бенгальский перешел к собственно церемонии и обхамил свежеиспеченную лауреатку "Золотой малины" Хэлли Берри, сказав, что ждет не дождется блокбастера "Женщина-кошка-2". Невозмутимая артистка, поводя голыми плечами, вскрыла конверт с призом за лучшую работу художника и начала отсчет пяти доставшихся "Авиатору" статуэток. Потом исхудавшая Рене Зеллвегер, перекрасившаяся в вороной цвет, нанесла ответный удар, отдав приз за лучшую мужскую роль второго плана Моргану Фримену, сыгравшему ветерана бокса в "Малышке на миллион". Долго и как-то особенно отвратительно кривлялся Робин Уильямс в розовой рубашке, изображая то Роберта Де Ниро, то Джека Николсона, и все лишь для того, чтобы сообщить запрограммированную победу фильма "Суперсемейка" в разделе полнометражной анимации.
"Суперсемейка" — самый кассовый среди оскаровских лауреатов, которые в этом году оказались далеки от народа. Впервые за 15 лет среди номинантов в основной категории нет ни одного настоящего блокбастера, то есть фильма, заработавшего в прокате хотя бы $100 млн. Собравшие по миру более $600 млн "Страсти Христовы" (The Passion of the Christ) выдвигались только за грим, музыку и операторскую работу, но ничего не получили даже за высокохудожественные стигматы на теле Джеймса Кэвизела.
За неделю до "Оскара" всем пяти фильмам-номинантам совместными усилиями удалось собрать только $315 млн. Для сравнения: в прошлом году это суммарная выручка составляла $696 млн (из них $377 млн заработала третья серия "Властелина колец"). Пять лучших фильмов года посмотрели всего 51 млн американцев — такой ограниченной аудитория оскаровских номинатов не была с 1984 года, когда лучшим фильмом стал "Амадей" (Amadeus). Столь прискорбная ситуация дала основания вставить в церемонию развлекательный видеорепортаж, в котором Крис Рок опрашивал в мультиплексах якобы простых зрителей, преимущественно чернокожих, которые все как один отвечали, что не видели никаких оскаровских фильмов. Только один англосакс признался, что посмотрел "Авиатора", но лучшим фильмом года все равно считает "Белых цыпочек" (White Chicks). Всем опрошенным ведущий давал для смеху подержать "Оскара" и произнести лауреатскую речь, причем последним оказался чернокожий комик Мартин Лоренс, предложивший зрителям поцеловать его черную задницу.
Не стал брать с него пример чернокожий актер Джейми Фокс, чья победа в категории "Лучшая мужская роль" была предрешена и стала единственной крупной наградой, доставшейся фильму "Рей" (кроме технического "Оскара" за звукозапись). Джейми Фокс порадовался, что "афроамериканская мечта осуществилась", и пустился в воспоминания: когда он был маленький, у него тоже была бабушка, которая его лупила и правильно делала. В это время Джонни Депп, номинировавшийся за роль создателя Питера Пена — писателя Джеймса Барри — в "Волшебной стране" и приехавший из Парижа в роскошном голубом сюртуке, слушал удачливого соперника с плохо скрытым отвращением.
Когда парочка "старых Факеров" Дастин Хоффман и Барбра Стрейзанд без всякого саспенса и драматизма, весьма буднично вызвали на сцену Клинта Иствуда и его продюсеров за основным "Оскаром", оставшегося сидеть в кресле Мартина Скорсезе оскаровские телеоператоры показывать не стали. Возможно, он уже даже перестал расстраиваться, смирившись с тем, что это для него ситуация кармическая. В 1980-м его "Бешеный бык" (Raging Bull) проиграл фильму Роберта Редфорда "Обыкновенные люди" (Ordinary People), а в 1990-м вместо "Хороших парней" (GoodFellas) лучшим фильмом оказались "Танцы с волками" (Dances With Wolves) Кевина Костнера. Наверное, в детстве цыганка нагадала Мартину Скорсезе, что его всегда будут обходить кинозвезды, заделавшиеся режиссерами.